Joan Mariné, home de la càmera, record i celebració
Una celebració de Joan Mariné, director de fotografia, l’últim representant de Laya Films, la productora de cine de la Generalitat republicana durant la guerra del 36. Celebració de la seva existència i del testimoniatge que va fer d’aquells anys amb la càmera. Com ara el seguici i funeral de Durruti el 1936, que podem veure aquí, en una versió en anglès per a la difusió internacional, que avui és la còpia oficial. Celebració també perquè Mariné va poder continuar fent cine, després de passar pel camp d’Argelers i de tornar de l’exili. Un cine ben diferent del de la seva joventut, cert, que li va permetre passar a noves generacions els seus coneixements i no apartar-se de l’ofici. Ha mort aquest 18 de febrer, a 104 anys. Una vida plena, una celebració.
De ben jove, explicava en una entrevista amb Xavi Serra, Mariné, nascut el 1920, quan tenia només setze anys, sortia disparat dels despatxos de la productora Laya Films, acabada de crear, per rodar els carrers de Barcelona en aquells moments revolucionaris i de resistència a l’agressor feixista. Creada el novembre del 36 pel Comissariat de Propaganda de la Generalitat i dirigida per Joan Castanyer, que havia estat ajudant de Jean Renoir, el gran director francès del moment, la història de Laya Films és d’envergadura. Mariné s’hi va sumar amb entusiasme. Setze anys, una càmera i tantes coses per recollir i testimoniar. Com el fotògraf Agustí Centelles, el moment demanava noves mirades per contar tot allò que era radicalment nou.
Passió d’aquells temps revoltats, que en el terreny del cine tenien la seva traducció en les imatges dels amateurs, els aficionats que donarien lloc al moviment cineista català, i als documentalistes de Laya Films. Cineista, així dit, amb una paraula pròpia, reunió de compromís tècnic i estètic i dedicació lliure. La indústria cinematogràfica era a les beceroles, però els joves que podien aconseguir una càmera es llançaven al carrer a filmar. El noi Mariné ja sabia, des dels catorze anys, què era una càmera i com es podia fer anar, un tiet li havia encomanat de portar als estudis Orphea la càmera francesa que acabaven de comprar, el noi es va llegir les instruccions, la va engegar i va començar a rodar.
L’exili el duria a camps de concentració, primer en terres franceses, al d’Argelers, d’on es va escapar saltant el filat i nedant, esquivant la llum del far. Quan passa la frontera, l’internen en camps de concentració de la dictadura, fins que el troba el seu pare i aconsegueix treure’l. Joan Mariné va continuar la seva vocació al preu que fos, fent produccions del moment que no tenien res a veure amb les que l’havien format. No seria documentalista, no podria sortir al carrer per testimoniar, impossible. Va jurar-se que dedicaria la vida al cine, i així ho ha fet. Director de fotografia d’algunes de les produccions més comercials de l’època, va subsistir. Una malaltia el va allunyar de la pràctica, però, ferm en la seva voluntat de servir el cine, es va dedicar llavors a la restauració i cura de films, que en cel·luloide són molt fràgils i que, gràcies a Joan Mariné, alguns, força, continuen vius. És un altre dels homes de la càmera que, com Néstor Almendros, de qui parlava fa poc en aquesta columna, mereixen reconeixement i gratitud.