Per Carnaval... qualsevol disfressa val! - Lloc: Riera, des del carrer Montserrat fins a la Plaça de l'Església

Renfe ha anunciat “retards generalitzats” i cancel·lacions de trens a les línies R2 sud i R4 de Rodalia per conflictivitat laboral. A les 12.45, la companyia informa de 42 trens suprimits, demores de 30 minuts de mitjana en ambdues línies i la suspensió del reforç previst aquesta nit entre Sitges i Barcelona arran de la celebració del Carnaval. “Des de primera hora del matí d’aquest dissabte, les línies R2 sud i R4 tenen retards generalitzats i freqüències de pas alterades per un conflicte amb el sindicat de maquinistes”, ha reconegut Renfe, que recorda que les centrals sindicals han anunciat mobilitzacions en protesta pel traspàs de Rodalia.

“Aquesta situació també afecta la provisió de trens a tallers i tindrà repercussions en la programació del servei en dies laborables, sobre les quals Renfe informarà en les pròximes hores”, ha continuat la companyia. “A més, a causa d’aquesta situació laboral, s’ha hagut de suspendre el reforç programat entre Sitges i Barcelona per aquesta nit de Carnestoltes”, ha puntualitzat.

“Haurem d’incrementar el diàleg i mantenir la fermesa”

El secretari de Mobilitat i Infraestructures, Manel Nadal, ha confirmat que el reforç de trens a la R2 sud amb motiu del Carnaval “difícilment es podran fer per motius laborals”. “Renfe treballa per minimitzar les afectacions, però segurament es produiran aglomeracions”, ha apuntat Nadal en un missatge a X. “Haurem d’incrementar el diàleg i mantenir la fermesa”, ha afegit.

Els reforços de trens a la R2 Sud amb motiu del carnaval, difícilment es podran fer, per motius laborals.
Segurament es produiran aglomeracions.
Renfe treballa per minimitzar les afectacions.
Haurem d'incrementar el diàleg i mantenir la fermesa

— Manel Nadal Farreras (@manelnadal63) March 1, 2025

El president de la Generalitat, Carlos Mazón, no ha anat al balcó de l’Ajuntament de València per evitar una escridassada durant la ‘mascletà’. Els representants del PP, a part de la batllessa María José Catalá, han estat l’eurodiputat Esteban González Pons i el portaveu Borja Sémper.

Mazón s’amaga en una ‘mascletà’ marcada per les protestes 

Ambdós han fugit dels mitjans de comunicació per no haver de fer declaracions sobre la situació política de Mazón, que com més va més acorralat està. “Deixen passar a les falleres”, ha dit González Pons, en un intent de treure ferro a la fugida. “Bon dia. Gràcies. Hem d’anar…”, ha dit Sémper, visiblement incòmode.

MOMENTAZO LAMENTABLE

González Pons y Borja Semper huyen de los medios de comunicación

Vienen a burlarse de los valencianos en Fallas, en el Ayuntamiento de Valencia gracias a #MariaCoché pic.twitter.com/KcyB9EZ3ct

— Rosa Dominguez Gomez (@rosadg_) March 1, 2025

La primera ‘mascletà‘ ha estat marcada per les protestes contra el president de la Generalitat, Carlos Mazón. Avui, quan fa quatre mesos de la tragèdia que va llevar la vida a 227 persones, grups de ciutadans han fet crides contra el dirigent, com ara “Mazón dimissió”, “Assassí” i “El president, a Picassent”. També s’han desplegat pancartes i cartells amb lemes com ara “20.11, ni oblit, ni perdó”, en referència a l’hora en què es va enviar l’alarma per la riuada.

Cap membre del Consell no s’ha deixat veure al balcó de l’ajuntament per evitar una imatge vergonyosa i una gran escridassada. Ara fa un any, Mazón sí que va participar en la primera ‘mascletà’. Al balcó hi havia la batllessa, María José Catalá; la secretària general del PSPV, Diana Morant; i la delegada del govern espanyol, Pilar Bernabé.

Precisament Morant, en declaracions als mitjans, ha matisat l’amenaça d’una moció de censura a les Corts Valencianes i ha tornat a reclamar al president del PP, Alberto Núñez Feijóo, que mogui els fils i faci fora a Mazón. “El PP té una obligació amb els valencians”, ha dit, abans d’assegurar que el president és “tòxic”.

La ‘mascletà’, que corria perill per la pluja, finalment ha començat puntual i ha anat a càrrec de la pirotècnia Peñarroja de la Vall d’Uixó. Aquesta vesprada, a les 18.00, hi ha convocada la cinquena gran manifestació en contra de Mazón i la mala gestió de l’emergència de la gota freda. Eixirà de la cantonada del carrer de Colom amb el carrer de Russafa i acabarà a la Porta de la Mar.

crea el teu ninot - Lloc: Plaça de l'Església

Taller per perdre la por a dibuixar in situ - Lloc: Museu Marès de les Puntes

a càrrec de Gemma Tomàs - Lloc: Sala d'Actes de la Biblioteca

El Vaticà ha informat que el papa Francesc ha dormit bé i ha passat la primera part del matí descansant. “Després d’una nit tranquil·la, el papa descansa”, diu el breu comunicat de l’oficina de premsa de la Santa Seu.

En un comunicat anterior, emès ahir al vespre, havia indicat que l’estat respiratori del pontífex s’havia agreujat arran d’un broncoespasme aïllat. Immediatament, li van administrar ventilació mecànica no invasiva.

El papa ha respost de manera favorable al tractament. Tanmateix, caldran entre 24 hores i 48 per a avaluar l’estat clínic del papa després del broncoespasme.

El pontífex continua rebent tractament per una pneumònia bilateral a l’Hospital Gemelli de Roma. Va ser ingressat el 14 de febrer arran d’una infecció del tracte respiratori.

El Partit dels Treballadors del Kurdistan (PKK) ha declarat un alto-el-foc amb Turquia “per a facilitar el camí” cap el restabliment de la pau i cap al desarmament, una volta el seu dirigent empresonat, Abdul·là Öcalan, instés el grup a deixar les armes i dissoldre’s, després de gairebé quatre dècades de lluita armada.

“En aquest context, declarem un alto-el-foc efectiu a partir d’avui amb la finalitat d’aplanar el camí per a fer efectiva la crida del dirigent Apo [apel·latiu afectuós que fan servir els kurds per referir-se a Öcalan] a la pau i a una societat democràtica”, ha assenyalat el grup en un comunicat.

En aquest context, el comitè executiu del PKK, qualificat de “grup terrorista” per Ankara, ha afirmat que “comença un nou procés històric” i que la crida d’Öcalan “il·lumina el camí per a totes les forces de la llibertat i la democràcia”.

“Estem d’acord amb el contingut de la convocatòria tal com és, manifestem que la complirem i la implantarem”, ha sostingut el PKK.

“La responsabilitat recau sobre nosaltres”

El missatge d’Öcalan ha estat qualificat per l’organització d’importància històrica: “És clar que amb aquesta crida comença un nou procés històric al Kurdistan i al Llevant.”

“Sobre aquesta base, la responsabilitat recau sobre tots nosaltres; tothom ha d’assumir la seva responsabilitat i complir els seus deures”, han manifestat, tot precisant que, perquè el procés pugui reeixir, “la política democràtica i el fonament jurídic també han de ser adequats”.

Així mateix, el PKK ha recalcat que “per a aconseguir la implantació reeixida de la crida a la pau i la democratització de Turquia i del Llevant, el dirigent Öcalan ha de poder viure i treballar lliurement, bo i establint relacions sense restriccions”. “S’espera que les autoritats pertinents facilitin aquestes condicions”, han insistit.

 

Ara:

Diari de Girona:

Diario Información:

Diario de Ibiza:

El Periódico Mediterraneo:

El Periódico de Catalunya:

El Punt Avui:

El Punt Avui – Girona:

L'Esportiu:

La Vanguardia:

Las Provincias:

Le Indépendant:

Levante:

Menorca – Diario Insular:

Periódico de Ibiza:

Regio7:

Segre:

Superdeporte:

Última Hora:

Tal com explicava a començament d’any a la seva columna de VilaWeb, per Estel Solé el 2024 va ser un dels pitjors anys de la seva vida. Però quan va escriure aquell article no esperava que, al cap de poc, viuria un dels moments de més èxit professional de la seva vida. Que li donarien el premi Ramon Llull per la seva segona novel·la, Aquest tros de vida.

Aquesta setmana, en què la novel·la ha arribat finalment a les llibreries, ens hem trobat amb Estel Solé per parlar del llibre, i també de la seva vida. Parlem com de vegades costa assumir els èxits, i encara més quan escrius una novel·la en un moment complicat. Explica que la novel·la l’ha escrita en bars i llocs insòlits perquè sovint no tenia temps. Entre la maternitat i les feines que havia de fer per a portar diners a casa, havia d’esgarrapar hores per escriure. A més, Solé confessa que venia d’uns mesos de molta foscor, i que li ha costat assumir aquest èxit professional. “Crec que el premi és una prova per a demostrar-me que no he fracassat.”

—El 2017, quan us vaig entrevistar, us vaig preguntar pel futur i em vau dir: “Tinc moltes ganes de continuar escrivint. El què és la gran pregunta. Crec que em sorprendré a mi mateixa. Parlem d’aquí a un any.” Han passat vuit anys.
—[Riu]. És veritat, han passat vuit anys des de la meva darrera novel·la. Estava a punt de tenir un fill, estava embarassada. Ara tinc un fill i una filla. I fixa’t que és fort, perquè malgrat que la meva psicòloga diu que cada setmana de la meva vida és un any, jo tinc la sensació que no he fet res, no sé si ve de la síndrome de la impostora. I, en canvi, pel mig, entre més coses, he estat tres anys llargs, gairebé quatre, escrivint aquesta novel·la.

—Sou de processos lents?
—Sí, però, bàsicament, perquè no tinc un compte bancari que em permeti fer el que m’agradaria, que és llevar-me, fer una mica d’exercici, menjar una mica i asseure’m a escriure. Això és l’ideal. Però necessito fer mil feines més per a sobreviure. He d’escriure quan puc. Concretament, aquesta novel·la ha estat molt més pensada que la primera, que va ser escrita molt més a raig. L’he pensada molt, i he anat donant molts tombs. L’he estructurada dins el meu cap molt abans de posar-me a escriure. Ho feia mentre anava al supermercat o bressolava la meva filla. Em va costar molt trobar els moments per a posar-m’hi de veritat. No havia tingut mai el contingut d’un projecte creatiu literari tant de temps al cap abans de baixar-lo a les paraules escrites. Sabia que volia escriure, tant hi feia el temps que em requerís. He patit moltíssim, perquè evidentment sempre voldries que les condicions per a escriure fossin tan bones com tu les tens dins del teu cap.

—Tracta moltes coses, aquesta novel·la… Parleu de maternitat, però també de la mort, de fer-se gran…
—Quan escrius una novel·la hi ha un moment que has de fer una sinopsi i explicar de què tracta. A mi no m’agrada, crec que és posar tanques al camp. Al final, qui et diu de què tracta són els lectors. Ara, evidentment, puc parlar de les coses que passen dins la novel·la. Parlem de la relació entre mares i filles. Hi ha les vides travessades per la precarietat. Hi ha un dol. Hi ha la manera com afrontem la vida, però alhora com afrontem la mort, com decidim morir i què fem amb la vida. Hi ha com són les relacions amb els desconeguts. Hi ha la síndrome de la impostora o una dona lluitant per tirar endavant amb la maternitat alhora que es pregunta si és possible avui dia ser mare i ser ambiciosa laboralment. Parlo també de les relacions de parella, i com els homes s’impliquen actualment en la criança, malgrat ser d’esquerres i suposadament feministes. També surt una història d’amor a la tercera edat o un replantejament vital.

—Parlem d’algun d’aquests temes: de la precarietat.
—Sempre explico que semblo erudita, perquè faig moltes coses. No és una cosa que decidís un dia. A mi m’arriben les feines i la majoria de vegades decideixo d’acceptar-les. Intento posar la meva veu a totes les coses que faig, però m’exploto d’una manera salvatge. Això ens ha marcat absolutament, a la meva generació. No treballes com vols, treballes com pots, robant temps al temps, explotant-te, sentint una culpa terrible tota l’estona de no ser prou bona professionalment. I si t’aboques massa a la feina, en el cas de les mares, sents que no ets prou bona mare. O que no dediques prou temps als amics. Ens han venut el fet laboral simplement per poder exercir un dret bàsic com és poder pagar un habitatge i les despeses del dia a dia. Volia parlar d’aquesta precarietat. Encara que em feia mandra fer una cosa autobiogràfica. No volia parlar de la precarietat a la cultura, perquè es viu en molts àmbits. Així que he decidit parlar de la precarietat a la ciència. Com pot ser que els investigadors del nostre país, en l’àmbit que sigui, cobrin els sous miserables que cobren?

—Dieu que feu moltes feines, i que no totes us agraden. Què és el que més us agrada? Escriure novel·les o obres teatrals?
—Jo voldria viure d’escriure. A VilaWeb vaig descobrir un gènere que no coneixia i que m’encanta. Després hi ha la novel·la, que també ha estat un procés d’aprenentatge brutal. Fa uns anys, el món editorial va fer una aposta per mi que no m’esperava. És una d’aquelles portes que s’obren i n’estic molt agraïda. Però voldria que apostés per mi el món teatral, de la dramatúrgia. Realment, és la veu que crec que em surt més directe. Les altres hi són, però jo voldria viure de la dramatúrgia. Fa set anys que tinc una obra escrita, però la vull dirigir jo, i m’he topat amb la desconfiança del sector.

—I què ha passat amb l’obra?
—Vull dirigir-la. És una història de tres generacions de dones, amb la Mercè Sampietro de protagonista. Vaig escriure el personatge pensant en ella. Tinc un repartiment que no hauria pogut somiar mai. Tossudament, vull dirigir-la jo, però m’he trobat amb la desconfiança del sector. I com diu un personatge de la novel·la: “A vegades, l’única dignitat que ens queda és dir que no.” Jo prefereixo que aquesta obra no s’estreni que no pas cedir la direcció a qualsevol persona, o acceptar de tenir un home al meu costat per tenir la confiança del sector. Ara, estic convençuda que algun dia veurà la llum.

—Aquests darrers anys heu fet d’ajudant de direcció d’obres de teatre, això no crea confiances?
—Suposo que una part de mi ha acceptat aquestes feines que m’ofereixen perquè tenia ganes de dirigir aquesta obra i vaig pensar, si no confien en tu, comencem des de baix. A mi no em cauen els anells, i m’arremango per fer qualsevol cosa. A més, han estat experiències meravelloses. Davant d’un no professional, també està bé tenir una humilitat i reflexionar en què pots millorar. Mira, quan feia l’últim projecte, anava una hora abans als assajos i escrivia Aquest tros de vida. És fort, perquè aquesta novel·la ha estat escrita a molts bars. De fet, m’hauria agradat que al final del llibre sortís una llista de tots els llocs on l’he escrit.

—No deu ser fàcil escriure en un bar.
—Escriure als bars és una prova d’aquesta precarietat. Visc amb l’ordinador a sobre i, per tant, encara que només siguin deu minuts, els aprofito. He escrit mentre esperava a l’agència tributària per justificar les coses que em reclamava Hisenda. A més, els bars són una prova per a saber si sóc realment dins la història. No necessito el gran despatx, que no el tinc. Si treballes al bar, i pots fer desaparèixer el món, encara que esclati la guerra, crec que és un senyal que ets dins de la novel·la.

—Entenc que aquesta manera d’escriure també té a veure amb la maternitat… En el llibre surt com moltes dones, quan són mares, tenen un dilema entre continuar progressant laboralment i no sentir-se culpable per no ser present a casa.
—M’ha torturat moltíssim, aquest tema. Moltes vegades he pensat: “Tinc dret, ara que sóc mare, a continuar tenint una vocació, uns somnis i unes ambicions?” Primera, perquè una dona ambiciosa és malvista. Se suposa que no n’hem de tenir, d’ambicions, que no ens hem de sentir gaire poderoses. El meu gran turment és que a mi m’agrada la criança, m’agrada moltíssim, no sóc una mare empedreïda, però m’agrada la meva vida, i tinc objectius professionals. Vaig ser mare molt jove i, d’alguna manera, vaig arraconar una mica la vida professional que començava a despuntar. He tingut un debat intern molt gros sobre això. Sovint em preguntava: “T’estàs complicant la vida, Estel? Si ja has estat mare, per què no ets una persona a qui tant li fa la feina o que no té ambicions professionals?” La vida seria molt més fàcil. I d’alguna manera aquest és el missatge social que se’ns continua donant. Per més que el feminisme lluiti i que avancem en moltes coses, continuem essent uns àngels de la llar.

—En el llibre també parleu del paper dels homes…
—Aquest és un altre gran tema. Quants homes han dit a la seva parella: “Tu has estat mare, t’has retirat del mercat laboral, de la teva pròpia vida, per gestar, per criar, ara, passats uns anys, em retiro jo”? Quants homes diuen a la seva dona “ara avança tu laboralment”? Quants homes d’esquerres, amb pensament feminista, estan disposats a renunciar als seus privilegis i dir “jo també sóc al zenit a la meva carrera i, malgrat que en vull més, ara li toca a ella”. Això passa molt poques vegades. La realitat és que les dones continuem fent les tasques de criança i domèstiques, en la majoria dels casos, amb una autoexigència molt dura imposada pel sistema alhora que intentem ser excelses a les nostres vides laborals. I això és per parar boges.

—En el llibre, també surt un altre tema relacionat amb la maternitat, que és el dol gestacional…
—Si, surt en la novel·la encara que no tracta sobre això, només és un punt de partida. Crec que és interessant que sigui així, perquè és la realitat que viuen les dones. En cap cas hi ha una baixa establerta quan hi ha un dol perinatal. La vida de les dones continua, i això queda colgat ben de pressa, que és una mica el que li passa a la protagonista. Per això volia que fos només un punt de partida i que es veiés com la vida continua, com si perdre un fill no fos important, no tingués conseqüències.

—Es nota que ho heu viscut en primera persona. Per exemple, en cap cas feu referència explícita a la violència obstètrica, però tal com ho expliqueu el lector la pot reconèixer…
—Quan pensava què volia explicar en aquesta nova novel·la, em venien dues idees. Una era una experiència molt concreta que vaig viure relacionada amb el dol perinatal. Una vegada que em van fer una biòpsia quan vaig perdre una criatura. Aquesta novel·la és una ficció. Ara, aquesta experiència sí que l’he poguda narrada com ho he fet perquè l’he viscuda. L’he escrita aguantant el plor. És una història que em va descarnar quan la vaig viure. I no només pel fet de tenir unes tisores dins el cos per a treure’m una part d’una criatura morta que duia dins, sinó per la distància i la fredor i la manca d’empatia entre la doctora que em practicava aquella biòpsia i jo. Em va glaçar la pell. Com pot ser que no se’ns ofereixi cridar i plorar. Ens estan arrencant una criatura del ventre i en cap moment hi ha una mica d’empatia.

—On éreu quan vau saber que havíeu guanyat el premi Ramon Llull?
—Sopant en un restaurant, regal d’uns amics pel meu aniversari. De fet, hi ha un vídeo del moment. Eren les dotze de la nit. No sé per què el jurat no es reuneix al migdia. Havia begut, crec que dels nervis de pensar si em trucaven. I tot plegat va fer que hi hagués una manca d’assimilar la realitat, que crec que encara em dura ara. Els meus amics saben que m’està costant molt assimilar tot això, i que tinc un rau-rau dins, perquè vinc de molt avall, de molta foscor. És molt difícil passar de tanta foscor a tenir els focus damunt de cop, i que em diguin que ara la festa és per a mi. He lluitat molt, aquests quatre anys per aquest llibre, i ara hi ha un premi, i l’he d’assumir. M’ho he de creure. Em costa molt, creure en els èxits.

—És aquest sentiment d’impostora…
—Suposo… Jo anava fent la novel·la mentre la vida m’empenyia, i anaven passant coses al voltant. Jo anava saltant pedres i pujava muntanyes. I aleshores arriba el premi, i costa de creure. El cos no s’ho creu perquè continuaria saltant pedres. El meu dia és fer i no parar. En algun moment, hauré de respirar i creure’m que he guanyat el Ramon Llull.

—Amb qui vau pensar?
—[Respira i s’emociona] Vinc d’un divorci, i d’alguna manera aquesta novel·la té un punt de profecia autocomplerta. Ho he sabut després. Em passa a vegades, això, quan escric. Per això, més que pensar en algú penso com de dur ha estat per a mi de cop assumir un divorci. No és gens fàcil. Penso com m’ha costat convertir-me en una mare amb les seves criatures que tira endavant tota sola. Com m’ha costat aquest any trobar pis. He fet tres trasllats. Com m’he de creure el Ramon Llull, si aquest llibre ha estat colgat per totes aquestes coses? Les il·lusions havien quedat colgades per moltes dificultats. Per tant, vaig pensar que si algú havia considerat que jo havia fracassat, perquè jo ho he pensat a vegades, també perquè m’ho han dit en algun moment, crec que el premi és una prova per a demostrar-me, sobretot a mi mateixa, que no ha estat així.

—Ara m’ha vingut al cap el primer article que vau escriure enguany a VilaWeb. Dèieu que deixàveu enrere el pitjor any de la vostra vida, i que no sabíeu ben bé quins propòsits teníeu per al nou any…
—[Riu] Vaig escriure aquest article l’1 de gener, amb aquesta mirada de trànsit entre anys, tenint molt clar la sensació que deixava enrere un any molt dur. Però també sabent que la vida et fa anar per on vol. Passa que els pessimistes com jo, quan fem projeccions, ho fem en negatiu. I me n’havia oblidat completament, que tenia presentada una novel·la al Ramon Llull. Només pensava en les roques que ens posaria davant aquest 2025 i si seria capaç d’afrontar-les. No pensava en les coses bones. M’havia oblidat del premi. Sobrevivia, i aquesta il·lusió havia quedat soterrada. Jo vinc d’una guerra. I ara em sento en la postguerra.

—I ara que ja s’ha publicat, què us fa il·lusió d’aquest procés?
—Em sembla molt fort que els lectors vagin a una llibreria a comprar el meu llibre i se’l llegeixin. A mi em continua semblant una mena de proesa, que algú vulgui llegir una cosa que jo he escrit, que hi dediqui els seus diners i temps. La gran recompensa és tenir uns lectors que vénen i t’expliquen les coses que els ha passat amb la novel·la. Els lectors són els que completen la història.

—I us fan por les crítiques?
—Ho visc malament. Sóc una persona que viu malament la mirada externa. Ja em passava a l’escola. Sóc carn de psicòleg des de petita. Però és una cosa que he treballat molt, i he après a gestionar-ho. D’altra banda, també està bé la crítica. Sempre dic que vull la veritat encara que sigui crua. Passa que jo no puc donar-li més importància que la que té, a una opinió externa, i encara menys si és una persona que ho fa a les xarxes des de l’anonimat, com passa moltes vegades. Per mi, l’antídot de superar les crítiques és dir: tu, Estel, has fet això amb el màxim rigor, la màxima honestedat, treballant i deixant-hi la pell i baixant als teus fons, i el millor que tu podies? Sí. A partir d’aquí, també he après a dir: no us agrada? Doncs, escolta, aquí hi ha els mocadors i eixugueu-vos les llàgrimes.

—Pensava que anàveu a dir que l’antídot és escriure cada setmana articles a VilaWeb i que us critiquin… [Riem.]
—També! Certament, hi ha un fenomen paranormal. Hi ha uns senyors que sempre critiquen els meus articles de feminisme, però continuen venint cada setmana a llegir-los. Crec que hauríem de muntar una trobada i fer un debat. Crec que ens hauríem de conèixer. Sempre crec que hi ha més coses que ens acosten que no pas que ens separen.

Compreu a la Botiga de VilaWeb el llibre Aquest tros de vida 

 

Segurament no ho sabeu, però si teniu un telèfon Android és molt probable que aquestes darreres setmanes se us hagi instal·lat una aplicació anomenada Android System SafetyCore sense que vosaltres ho hàgiu autoritzat. No la trobareu a la pantalla d’inici ni al menú d’aplicacions, però si teniu un Android 9 o superior podreu veure que és a la llista de processos del sistema al menú de Configuració. Una aplicació que s’instal·la sense permís pot causar certa preocupació, més encara si, a més, no rebem cap avís ni explicació de per què s’instal·la. Així doncs, què és SafetyCore i per a què serveix?

Aquest novembre, Google va fer públic una llista amb cinc projectes en desenvolupament per a “millorar la seguretat” dels usuaris que fan servir l’aplicació Google Messages, que permet de rebre missatges SMS i de xatejar amb usuaris que tinguin un compte de correu de Google. Una d’aquestes eines de protecció era la funció “Avisos de contingut delicat”, amb la qual SafetyCore té una relació estreta. L’objectiu és que, una volta activada, el sistema utilitzarà SafetyCore per analitzar totes les fotografies enviades o rebudes i determinar si hi ha cossos nus. Si és el cas, l’aplicació esborrarà automàticament la imatge abans que es mostri i avisarà l’usuari sobre el contingut delicat, perquè decideixi si la vol veure o ignorar. Així mateix, si l’usuari prova d’enviar o reenviar una imatge amb algun nu, es mostrarà un avís que recorda els riscs de compartir imatges íntimes abans de permetre d’enviar-la.

Malgrat que Google ja hagi instal·lat SafetyCore, aquesta funció encara no és activa, i s’espera que comenci a funcionar els mesos vinents. La idea és que aquest filtre per a les fotografies de nuesa sigui opcional per als adults, que l’hauran d’activar manualment als ajustos d’Android, i que estigui activat per defecte per als menors d’edat. L’objectiu és protegir els menors d’edat de la difusió de pornografia, però també els adults que no volen rebre imatges de nuesa indesitjades. Inicialment, és destinada a Google Messages, però no es descarta que pugui arribar a funcionar en unes altres aplicacions de missatgeria, com ara, WhatsApp.

Alhora, Google també ha instal·lat sense avisar Android System Key Verifier, una eina per a millorar la seguretat de les aplicacions de missatgeria amb xifratge d’extrem a extrem. Permet que es puguin emmagatzemar de manera segura claus de xifratge i que els usuaris puguin verificar que les aplicacions utilitzen les claus correctes durant la comunicació. Com SafetyCore, s’ha instal·lat abans que estigui actiu, i s’espera que les aplicacions de missatgeria ho incorporin més endavant.

Polèmica per la privacitat i la censura automàtica

La descoberta d’aplicacions instal·lades sense permís ha indignat molts usuaris, que han escrit a fòrums especialitzats preguntant com es poden desinstal·lar. Preocupa especialment que Google hagi instal·lat en secret una aplicació de reconeixement de contingut, tal com podria haver fet un virus informàtic, i preocupa l’abast real que pugui tenir l’aplicació en termes de privacitat. Què vol dir que una aplicació instal·lada en secret pugui saber si rebem imatges de nus o si n’enviem?

Tampoc no va ajudar la manca de transparència de Google. Inicialment, la descripció oficial a Google Play fou molt breu i críptica, perquè només deia que era “un servei del sistema que dóna eines de seguretat per a dispositius Android”. Quan va esclatar la polèmica, Google la va actualitzar i va donar més detalls de per què servia. A més, molt important, va precisar: “El processament [de les imatges] per als avisos de contingut delicat es fa dins del dispositiu, i totes les imatges i els resultats específics i avisos són privats per a l’usuari.” És a dir, si fem cas del que diu Google, no hi ha risc d’una filtració voluntària o involuntària si rebem o enviem imatges de nus. Ara bé, l’existència mateixa d’una aplicació instal·lada capaç d’escannar i classificar les fotografies representa un risc en la privacitat, perquè res no impedeix tècnicament que no s’ampliï per a detectar un altre tipus de material o que pugui quedar un registre que sigui explotat posteriorment. A més, que no sigui una aplicació de codi obert no contribueix a tranquil·litzar la comunitat més preocupada per la privadesa i la ciberseguretat.

D’altra banda, hi ha qui se sent incòmode pel sol fet que Google analitzi un contingut que és privat, i obre el debat si un algorisme té cap dret de considerar la nuesa i la sexualitat delicades i, per tant, les censuri automàticament. Més encara quan aquesta anàlisi va més enllà de continguts il·legals. Així i tot, val la pena recordar que aquesta funció no serà obligatòria i els usuaris decidiran si volen tenir-la activa o no.

El debat és obert, i dins la comunitat més preocupada per la privadesa hi ha opinions de tota mena. Per exemple, els responsables de GrapheneOS –un sistema operatiu de codi obert basat en Android i centrat en la privadesa– hi lleven importància i diuen que l’aplicació no analitza tot el dispositiu ni s’utilitza per a informar Google ni ningú d’allò que troba. “Proporciona models d’aprenentatge automàtic al dispositiu que les aplicacions poden utilitzar per classificar el contingut com a correu brossa, estafes, programari maliciós, etcètera. Això permet que les aplicacions ho comprovin localment, sense arribar a compartir el contingut amb un servei extern, i ho marca com un avís per als usuaris”, escriuen. Insisteixen que és una funcionalitat opcional i recorden que, de fet, hi ha moltes altres aplicacions que envien dades personals als seus servidors per analitzar-les amb eines d’intel·ligència artificial, i que, en aquest cas, tot seria dins del mateix dispositiu. “Classificar coses així no és igual que mirar de detectar contingut il·legal i denunciar-ho. Això sí que violaria, i molt, la privadesa de la gent de moltes maneres, i a més hi hauria falsos positius. Però no es tracta d’això ni es pot fer servir així”, deixen clar.

The functionality provided by Google's new Android System SafetyCore app available through the Play Store is covered here:https://t.co/iDknhUqDV8

Neither this app or the Google Messages app using it are part of GrapheneOS and neither will be, but GrapheneOS users can choose to…

— GrapheneOS (@GrapheneOS) February 8, 2025

Un dels autors del bloc de Malwarebytes, un antivirus de codi obert, sí que expressava la seva preocupació: “Ara hi ha un programa al meu telèfon que comprova si les meves imatges són ‘prou decents’ per a enviar-les o compartir-les?”, demanava, i deia, en relació amb els missatges privats: “El contingut és per a mi i el receptor, i ningú més, i això inclou, sens dubte, Google.”

“Google promet que només avalua les nostres fotos i no les recopila ni les comparteix, però aquesta funció sembla que està impregnada d’intel·ligència artificial (IA). Com tots sabem, una IA necessita ser entrenada, i entrenar una IA localment al telèfon és gairebé impossible. Tant de bo tingués la potència necessària, però no la té. Personalment, no veig com el servei instal·lat secretament pot estar a l’altura del que ofereix la funció. Però, òbviament, tothom té dret a la seva pròpia opinió i el dispositiu és teu per fer-ne el que vulguis”, afegia.

Apple té una aplicació molt similar

Malgrat la polèmica, el fet és que el gran competidor de Google en el negoci dels telèfons mòbils, Apple, fa anys que té una funcionalitat molt similar. La diferència substancial és que Apple va ser transparent des del primer moment i va explicar com funcionava l’eina i quin ús tenia. El mode “Comunicació segura” va directament vinculat a les eines de protecció parental perquè els menors no enviïn imatges de nuesa ni en rebin, i s’ha d’activar manualment dins la configuració de “Temps d’ús”. A iPhone, iPad o Apple Vision Pro s’activa anant a “Configuració” i, allà, a “Temps d’ús”; i als Mac, al menú Apple: “Configuració del Sistema” i, allà, “Temps d’ús”. Un cop dins, n’hi ha prou de tocar el nom de l’infant del nostre grup familiar i, dins, activar “Comunicació segura”.

Un cop activada, l’eina detectarà fotografies i vídeos de nuesa enviats o rebuts amb les aplicacions de Missatges, AirDrop, a les imatges de contacte, als missatges de vídeo de FaceTime o quan l’infant seleccioni una fotografia o vídeo per a compartir amb altres aplicacions. Si “Comunicació segura” determina que aquella fotografia o vídeo pot contenir nuesa, la difumina, mostra un avís que allò podria ser un contingut delicat i ofereix consells i eines per a sortir del pas, com ara, posar-se en contacte amb un adult o blocar el contacte. Si l’infant insisteix a veure o enviar la fotografia o el vídeo, l’eina insistirà a persuadir-lo perquè no ho faci, però finalment li permetrà de fer-ho. Ara bé, si és menor de tretze anys, haurà d’introduir un codi definit per un adult.

Comunicació segura esborrona la fotografia i mira de persuadir els infants que no les mirin o enviïn.

En general, aquesta funció d’Apple va ser rebuda positivament com una eina de protecció dels menors gràcies a la transparència i l’enfocament. En canvi, va ser molt més polèmic un altre mecanisme més intrusiu anunciat el 2021: un sistema d’escombratge al dispositiu per a cercar continguts d’abús sexual infantil que es pugessin a iCloud i per a denunciar-ho als organismes judicials. Malgrat que l’objectiu final fos positiu, grups de drets digitals, com Electronic Frontier Foundation, van veure perillosa la iniciativa, i van argumentar que podria crear una infrastructura de vigilància dels ciutadans amb els seus telèfons mòbils que podria ser explotada més enllà de l’objectiu d’aturar la pornografia infantil. Tècnicament, un cop implementat, podria ampliar-se per iniciativa pròpia o per pressions externes, cosa que donaria lloc a un espionatge en massa. Arran de la polèmica, Apple es va fer enrere i va retirar el projecte.

Com podeu desinstal·lar SafetyCore (si ho voleu)

L’aplicació Android System SafetyCore s’instal·la d’amagat i sense preguntar, però es pot desinstal·lar fàcilment. Per fer-ho, cal cercar-la a la llista d’aplicacions dins el menú de “Configuració” i fer clic a “Desinstal·la”.

Alguns usuaris expliquen que la van desinstal·lar, però que en la següent actualització Google va tornar-la a instal·lar d’amagat. Cal tenir en compte, a més, que SafetyCore és una aplicació de sistema, i que desinstal·lar-la pot fer que algunes aplicacions –com Google Messages– no funcionin adequadament. Arribat el cas, es pot tornar a instal·lar des de la botiga d’aplicacions Google Play.

Avui, tot i la previsió de pluja, València es prepara per a la cinquena manifestació contra el president de la Generalitat, Carlos Mazón. Quatre mesos després de la catàstrofe de la gota freda, la societat civil manté la lluita als carrers. Ara seran les associacions de víctimes les que encapçalaran la marxa, i demanen al poble valencià que els faça costat, que no les deixe soles ara que, una mica refetes del primer colp, tenen prou força per a cridar i manifestar-se. I recorden tothora que la nefasta gestió del president va deixar 227 víctimes mortals.

“Aquests col·lectius obriran la protesta perquè les seues demandes, que són les mateixes que les de tota la societat valenciana, siguen escoltades. Amb la presència de les associacions de víctimes es vol fer visible, una vegada més, que les pèrdues materials no es podien evitar, però les morts de persones sí, com apunten les investigacions del jutjat d’instrucció 3 de Catarroja”, diu la plataforma Mazón Dimissió, que aplega més de dues-centes entitats cíviques, socials i sindicals del País Valencià. Aquesta convocatòria, doncs, “serà un clam contra la por i l’abandonament de totes les víctimes, però també un espai de dol col·lectiu per a totes les persones que van morir.”

S’ha parlat molt de víctimes de la gota freda aquests mesos, però ara són elles les que comencen a voler parlar. Rosa Maria Álvarez, de Catarroja (Horta Sud), va perdre el seu pare, Manuel, arrossegat per les aigües. En una entrevista a VilaWeb, deia que tenia molt clar qui era el responsable: “Després n’hi haurà més, però el responsable últim és, com diu la llei autonòmica, qui ocupa el Palau de la Generalitat. Ho tinc claríssim. Tant me fa que abans hi haguera Ximo Puig i que avui hi haja Carlos Mazón. Ara hi ha Carlos Mazón? És Carlos Mazón, el responsable.”

Rosa M. Álvarez: “Em tortura pensar que mon pare va morir creient que la vida de la seua néta perillava”

Dolores Ruiz va perdre el marit i dos fills, Emeterio, Jesús Andrés i Javier Mora, a Xiva (Foia de Bunyol). En una altra entrevista a aquest diari, explicava que havia anat al funeral de la catedral de València i s’havia adreçat a Mazón. Li va dir: “Vostè sap què he perdut? El millor de la meua vida. El meu marit, cinquanta-dos anys junts. Tota la vida. I els meus dos fills, un de 46 i l’altre de 42 i un fill. Això he perdut en la meua vida pels errors que s’han comès.”

Dolores Ruiz: “Vaig dir a Mazón: ‘Vostè sap què he perdut? El meu marit i els dos fills, el millor de la meua vida’”

També té molt clar qui n’és el responsable Saray Ruiz, filla de Francisco (Paco), de Montserrat (Ribera Alta). A l’entrevista que publica avui VilaWeb, explica que allò que l’empeny a mobilitzar-se és fer justícia. “Fer que la gent es faça responsable d’allò que no ha fet. Responsable de totes les actuacions que no es varen fer. I que si les persones que no eren allà on havien de ser han de dimitir, que dimitisquen o les destituïsquen, o que els facen alguna cosa. No podem tenir algú per a protegir-nos que no ho ha fet”, diu.

Mazón, arraconat

El president Mazón, fins ara, s’havia aferrat al càrrec mentre es presentava com una mena de víctima d’un linxament públic. Però la seua posició comença a ser molt difícil de defensar, fins i tot pel seu partit. Alguns alts càrrecs del PP han expressat malestar per les mentides constants de Mazón i consideren que pot arrossegar el futur d’Alberto Núñez Feijóo, que ja ha dit que prendrien “la decisió més oportuna”, perquè els interessa “governar València”. De fet, alguns auguren que la batllessa María José Catalá serà la successora de Mazón, tot i que ella s’ha afanyat a dir que no preveu aquesta possibilitat. Diana Morant, secretària general del PSPV, també ha amenaçat amb una moció de censura a les Corts contra Mazón si Feijóo no el fa fora.

Amb tot, el mes de març no és qualsevol cosa a València. Les Falles són la festa gran de la ciutat i el president ja s’ha absentat de la primera cita, la Crida, amb l’objectiu d’evitar les protestes per la seua gestió arran de la gota freda. Habitualment, el balcó de l’ajuntament és l’escenari privilegiat per on passen tota mena de personalitats i polítics, especialment del color del govern. Què farà, Mazón? Allà on va és escridassat i els ciutadans li demanen la dimissió. Cada vegada limita més l’agenda i sembla que s’amaga. La seua figura comença a ser incòmoda per al partit, i caldrà veure si és capaç de suportar la pressió. Avui mateix es farà la primera mascletà, i enguany ha reaparegut el moviment Intifalla, que convoca protestes després de l’espectacle davant l’ajuntament. La primera s’enfocarà a demanar la dimissió de Mazón.

La manifestació és convocada a les 18.00. Eixirà de la cantonada del carrer de Colom amb el carrer de Russafa i acabarà a la Porta de la Mar amb l’avinguda de Navarro Reverter.

Gilsey House
1200, Broadway, Nova York
Mapa a Google

Dues setmanes abans de la noranta-setena gala dels Oscars que té lloc aquest diumenge a Los Angeles, la doctora en medicina Laura Gavaldà i Mestres va presentar a la seu de l’Editorial Comanegra (dins l’oasi de la Fàbrica Lehmann de Barcelona) el seu primer llibre, dedicat al “magnètic” director de fotografia barceloní Néstor Almendros i Cuyàs (1930-1992). La connexió entre els dos esdeveniments, als Estats Units on Almendros va residir i va treballar molts anys, és absolutament clara. Però a Catalunya, la terra que el va veure néixer i on va decidir de reposar la resta de l’eternitat, encara molta gent no té present que fou el primer català que va obtenir una estatueta daurada, el 1979, pel seu magnífic treball a Days of heaven (Dies del cel), de Terrence Malick.

La publicació d’El retorn de Néstor Almendros, en vigílies dels Oscar (i de la data de la seva mort, el 4 de març), és la contribució de Gavaldà al coneixement del vessant més personal d’un professional de la cinematografia ben nostrat que actualment té carrers i instituts dedicats a Màlaga, a Almansa i als afores de Sevilla, però cap via ni plaça amb el seu nom a la seva terra de naixença. Una Catalunya que va haver de deixar a disset anys, juntament amb els dos germans i la mare –la pedagoga i inspectora d’ensenyament Maria Cuyàs Ponsa (1899-1992)–, per a poder retrobar-se a Cuba amb el pare exiliat d’ençà del final de la guerra, Herminio Almendros Ibáñez (1898-1974), un dels principals introductors de la pedagogia Freinet als Països Catalans i posteriorment a l’illa caribenca. Començava, el febrer del 1948, el periple vital d’un “català errant”, en les encertades paraules de Gavaldà, que el va dur a concatenar exilis en cerca de llibertat política, creativa i (homo)sexual a Cuba, París i Nova York.

El cinema, com a refugi de la grisor franquista i espai de somnis, havia marcat els anys joves d’Almendros a Barcelona, però va ser lluny de Catalunya on es va formar cinematogràficament. El 1951, juntament amb Guillermo Cabrera Infante i Tomás Gutiérrez Alea, va fundar la Cinemateca de Cuba, clausurada poc després pel cop d’estat del general Fulgencio Batista. El 1955, assenyalat per la seva militància al Partit Comunista cubà, va optar per canviar d’aires i anar a estudiar cinema al New York City College i al Centro Sperimentale di Cinematografica de Roma, d’on va tornar a l’illa amb l’arribada al poder de Fidel Castro (1959). L’idil·li amb la Cuba revolucionària –per a ell creativament i sexualment reaccionària– va durar poc: el 1962, a trenta-un any, deixava a desgrat la família i agafava aire al cor de la Nouvelle Vague, París, com a director de fotografia de capçalera de François Truffaut, amb films tan icònics com ara L’infant salvatge (1969). Eugeni Casanova, al magne estudi Els gitanos catalans de França (2016), documentava una anècdota ben curiosa d’un rodatge transcendental en la seva trajectòria: el protagonista infantil, Jean-Pierre Cargol, era un gitano de Montpeller amb qui Almendros conversava en català.

Fascinat per la fotografia dels films de Truffaut, el director nord-americà Terrence Malick va oferir a Almendros –acabat de nomenar Chévalier des Arts et des Lettres– de treballar al seu costat i amb Days of heaven (1978) va assolir l’Oscar el 9 d’abril de 1979. L’Acadèmia de Cinema nord-americana, val a dir, també el nominà per Kramer contra Kramer de Robert Benton (1979), El llac blau de Randal Kleiser (1980) i La decisió de la Sophie d’Alan J. Pakula (1982). El contrapunt de les alegries professionals –condensades al seu llibre A man with a camera (Días de una cámara, en castellà)– era la situació de la família, atrapada a l’altre costat del teló d’acer. Quan el pare es va morir sobtadament a l’Havana el 1974, en Néstor va prendre la determinació d’escriure el guió d’una “pel·lícula personalíssima”, tal com descriu Gavaldà: traslladar com fos la seva mare de Cuba a Barcelona, un objectiu que va aconseguir el juliol del 1984.

Reconfortat amb la repatriació i còmodament establert en la indústria de Hollywood i en un loft increïble a l’efervescent Nova York de la dècada de 1980, Almendros va fer brillar com mai al cel·luloide actors i actrius com ara Meryl Streep, Dustin Hoffman, Richard Gere i Catherine Deneuve. Però el 1991, una encara massa desconeguda síndrome d’immunodeficiència adquirida es va interposar en el seu camí i, al crepuscle de la seva vida, a la ciutat més cosmopolita del planeta es va recordar del lloc on a la infantesa “va desxifrar, entre les ombres, el llenguatge de la llum”: la casa pairal de la família materna a Calders (Moianès). És al petit cementiri del poble, justament, on reposen plegades les cendres de fill i mare, morta poc després que ell a Barcelona.

I una mica més: A vuit mil quilòmetres del discret sepulcre que acull Néstor Almendros i Maria Cuyàs a Calders reposen, d’ençà del 12 d’octubre de 1974, les restes d’Herminio Almendros a la monumental necròpoli de Cristóbal Colón a l’Havana, amb un epitafi que resumeix a la perfecció la seva vida dedicada a l’ensenyament: “Mestre de mestres.” Sobre el seu paper capital com a introductor de les tècniques Freinet allà on va exercir, a més de gran renovador de la literatura per a la infància amb l’actualització de l’obra de José Martí, l’enyorat pedagog Ferran Zurriaga i Agustí (1938-2022) en va escriure fa pocs anys un llibre imprescindible: Herminio Almendros, un maestro de la II República (2021).

Recomanació: si us interessa de seguir el rastre de la diàspora catalana, consulteu també el portal Petjada Catalana.

Laura Gavaldà, en la presentació del seu llibre sobre Néstor Almendros a Barcelona.

—Què és Com a casa?
—Tots els articles
—Suggeriments per a la secció: marti.crespo@partal.cat

The Washington Post · Leo Sands

A començament d’aquesta setmana, Kíiv i Washington van elaborar l’esborrany d’un acord per a establir un fons d’inversió per a “monetitzar” les reserves minerals d’Ucraïna, i del qual els Estats Units es quedaria la meitat dels ingressos –una proposta que Washington ha presentat com a contrapartida pel suport financer i militar que els Estats Units ha ofert a Kíiv d’ençà de la invasió russa, ara fa tres anys.

L’esborrany d’acord –que s’emmarca en un conjunt de negociacions més àmplies dedicades a posar fi a la guerra al país i garantir que continuï el suport de Washington a Kíiv– havia de ratificar-se ahir, en la reunió que Donald Trump i Volodímir Zelenski van tenir a la Casa Blanca. Però la trobada degenerà en una espiral de retrets entre el president nord-americà i el seu homòleg ucraïnès, que se n’anà de Washington abans de temps, i sense haver ratificat l’esborrany.

Tot i que el futur de l’acord és ara més incert que mai, les negociacions han tornat a posar el focus sobre les reserves sense explotar de liti i grafit –dos minerals fonamentals per a la producció de bateries de cotxes elèctrics– d’Ucraïna. El país també compta amb els jaciments d’urani més importants d’Europa, que Zelenski ha presentat com una oportunitat de negoci en el procés de reconstrucció de la Ucraïna de postguerra.

Què pretenen fer els Estats Units amb els recursos d’Ucraïna?

En una reunió amb Zelenski aquest mes a Kíiv, el secretari del Tresor dels Estats Units, Scott Bessent, va proposar que Ucraïna lliurés la meitat dels seus recursos minerals als Estats Units. Això asseguren funcionaris ucraïnesos familiaritzats amb les negociacions, que parlen amb la condició d’anonimat per tractar qüestions confidencials.

Els detalls de la petició original de la Casa Blanca, incloent-hi la llista dels recursos minerals i la naturalesa dels drets que Washington ha reclamat sobre aquests recursos, no s’han fet públics. Segons que ha explicat un assessor ucraïnès, la proposta se centrava a garantir l’accés de Washington als jaciments ucraïnesos de metalls rars i materials fonamentals, com ara, liti, grafit i urani.

Bessent va dir que la proposta permetria d’aprofundir la cooperació econòmica entre ambdues nacions, i que també garantiria el suport futur dels Estats Units a la reconstrucció d’Ucraïna. “Com més inverteixen els Estats Units ací, més segur estarà el poble ucraïnès en un futur”, va dir Bessent, que va descriure la proposta com un “escut de seguretat a llarg termini” per a Kíiv.

L’acord a què Ucraïna i els Estats Units han arribat aquesta setmana ofereix més bones condicions per a Kíiv que no la proposta original de Washington, segons que expliquen funcionaris del govern ucraïnès. Diuen que la proposta no fa cap referència als 500.000 milions de dòlars que Trump, en una entrevista a la televisió nord-americana, va dir que la Casa Blanca exigiria a Kíiv com a repagament per l’ajuda a Ucraïna.

Quins metalls rars i materials fonamentals posseeix Ucraïna?

Les reserves minerals d’Ucraïna inclouen alguns dels jaciments més importants de titani i liti que queden per explotar al planeta. En conjunt, es calcula que el valor d’aquestes reserves ascendeix a milers de milions de dòlars, encara que no se’n sap el valor exacte ni la distribució exacta per tot del país.

La Comissió Europea calcula que Ucraïna podria tenir jaciments d’una vintena de matèries primeres crítiques, incloent-hi la caolinita, el gal·li, el manganès i el germani. Aquestes reserves també han despertat l’interès de Rússia: de fet, els analistes calculen que, d’ençà de la invasió, Moscou s’ha apoderat d’actius energètics, com també de metalls i minerals ucraïnesos, per valor de més de dotze mil milions de dòlars, una xifra que també inclou reserves de petroli i jaciments de carbó. Un dels principals jaciments de liti d’Ucraïna es troba a tan sols uns setze quilòmetres de la línia del front.

El Servei Geològic dels Estats Units considera que el liti i el grafit són “fonamentals per a l’economia i la seguretat nacional dels Estats Units”. La Xina, el principal rival econòmic dels Estats Units, és el primer productor mundial de grafit, i també el responsable del processament de gran part del liti que s’extreu anualment al món.

“Aquests tres elements es troben a l’epicentre de la transició energètica, i tenen un valor estratègic i industrial molt important”, explica Pierre Josso, subdirector del Centre d’Intel·ligència de Minerals Fonamentals del Regne Unit –adscrit al del Servei Geològic Britànic– en al·lusió al liti, el grafit i l’urani.

S’espera que tots tres minerals siguin revalorats els anys vinents, en què els analistes coincideixen a assenyalar que la demanada creixerà a un ritme molt més alt que no pas l’oferta.

Josso també assenyala que, tot i que Ucraïna no ha produït or en tot el segle XXI, es calcula que el país té unes reserves d’unes 3.000 tones mètriques d’aquest metall –si fa no fa, les mateixes que les dels Estats Units.

Liti

Segons el Servei Geològic Estatal d’Ucraïna, Ucraïna té unes 500.000 tones mètriques de reserves de liti, un dels jaciments més importants de tot Europa. Aquest metall, tou i platejat, allarga la vida de les bateries i els permet mantenir la càrrega durant més temps, per la qual cosa resulta un component crucial en la fabricació de les bateries amb què funcionen els vehicles elèctrics.

Durant anys, la demanda mundial de liti era relativament baixa, atès que el material tan sols s’emprava en aparells petits. D’ençà que la demanda d’aquest metall s’ha disparat per a la fabricació de vehicles elèctrics, la pressió per trobar noves fonts de liti no ha fet sinó créixer.

Frances Wall, professora de mineralogia de la Universitat d’Exeter, preveu que la demanda mundial de liti es multipliqui per més de deu durant els deu anys vinents. “Caldran molts més jaciments de liti per a donar servei a tota aquesta demanda, i per això tothom es dedica a cercar-ne”.

Urani

Aquest element, naturalment radioactiu, s’utilitza com la font principal de combustible per als reactors nuclears. Segons l’Organisme Internacional d’Energia Atòmica, una quantitat de combustible d’urani de la mida d’un ou pot proporcionar la mateixa quantitat d’energia que 88 tones mètriques de carbó. És valuós, però no es considera un element particularment rar.

Segons l’Associació Nuclear Mundial, Ucraïna posseeix els dipòsits d’urani més grans d’Europa, amb més de 107.000 tones mètriques.

Grafit

El grafit és una forma tova del carboni que s’empra en gairebé totes les bateries de cotxes elèctrics, i també en els semiconductors i els reactors nuclears.

“Totes les bateries necessiten grafit per a funcionar, i en necessitaran molt més que no el que hem fet servir fins ara”, explica Wall.

Abans de l’esclat de la guerra, Ucraïna figurava entre els deu principals productors mundials de grafit. L’empresa minera BGV ha identificat una mina a la regió de Kirovohrad, al centre d’Ucraïna, que preveu que conté uns 500 milions de tones mètriques de grafit.

Titani

Ucraïna posseeix unes quantes de les principals reserves mundials de titani, un metall platejat tan resistent com l’acer però un 45% més lleuger. L’ús més important d’aquest metall és a la indústria aeroespacial, però el titani també es fa servir sovint en productes que poden anar de les pintures industrials als implants corporals.

L’any 2023, el Servei Geològic dels Estats Units va estimar que Ucraïna tenia 8,4 milions de tones mètriques de titani. Un 8% del titani que s’importa als Estats Units prové, de fet, d’Ucraïna.

Beril·li

L’empresa BGV explota una mina de beril·li a la regió ucraïnesa de Zhytomyr, al nord-oest del país, que compta amb reserves provades de 5.512 tones mètriques d’aquest metall rar.

El beril·li s’empra en la fabricació d’ordinadors, telèfons mòbils, equips mèdics de diagnòstic per imatge, components d’automòbils i aeronaus.

Adam Taylor, Robyn Dixon, Michael Birnbaum, Ellen Francis, Siobhán O’Grady i Jeff Stein han contribuït a aquest article.

• Subscribe to The Washington Post
• Podeu llegir més reportatges del Washington Post publicats en català a VilaWeb

El president Carles Puigdemont, la figura independentista més coneguda internacionalment, ha decidit arrenglerar-se del tot amb els opositors de Donald Trump. 16 de febrer: “El nou règim que promouen Trump, Musk i Vance és una esmena al sistema democràtic impulsat des de la Il·lustració”. 21 de febrer: “Emmanuel Macron ha jugat molt bé les seves cartes arran de la infame intervenció del vice-president dels Estats Units a la cimera de Múnic, i ha demostrat una determinació en el lideratge europeu que fins ara no li havíem vist de manera tan clara”. El 26 de febrer va compartir un article de Los Angeles Times que constatava “la sorpresa dels qui van votar per Trump i ara l’administració Trump els acaba de fer fora de la feina”. Ahir mateix: “El que acaba de fer el president Trump és vergonyós i ofensiu. Si la política del país més poderós del món es continua comportant així, els conflictes creixeran i l’autoritarisme substituirà la democràcia allà on pensàvem que mai no recularia”.

És una presa de posició veloç i claríssima. El món bull i el paisatge geopolític canvia cada dia a gambades. El pròxim canceller alemany, Friedrich Merz, vol aconseguir “la independència europea dels Estats Units”. El Regne Unit ha reduït el pressupost de cooperació internacional per apujar la inversió en defensa. Europa es planteja si s’ha d’acostar a la Xina. Els Estats Units fan coses que fa uns mesos semblaven impensables: Trump titlla de dictador Volodímir Zelenski, l’escridassa i l’humilia, vota igual que Rússia en les resolucions de les Nacions Unides sobre Ucraïna, imposa l’explotació dels recursos minerals ucraïnesos en canvi d’una vaga promesa de defensa. Mentre tot es reordena, l’independentisme institucional no té cap temptació americana i, de fet, ni tan sols una remota temptació de neutralitat o d’espera prudent. És un fet important.

L’autodeterminació és avui un dels grans temes de la política internacional: és al cor d’Ucraïna, Gaza i Taiwan, els tres conflictes amb un potencial d’escalada més perillós. També és al cor del rearmament europeu, que Brussel·les ven amb la idea de guanyar sobirania i d’impedir que Vladímir Putin avanci cap a Geòrgia o Moldàvia, per exemple. La premsa experta s’omple la boca amb la paraulota “geopolítica transaccional”: més cruesa pragmàtica, menys pes per a la puresa democràtica. Segurament no és realista plantejar que Catalunya estaria en disposició d’aconseguir la independència els quatre anys vinents si jugués bé les seves cartes. El país es mou avui en unes altres coordenades –imposades amb la repressió, però unes altres, al capdavall. Sigui com sigui, la posició de Puigdemont és molt rellevant històricament, perquè significa la consolidació d’una nova cultura autonòmica.

Puigdemont va investir Pedro Sánchez esgrimint un “compromís històric”: la normalització d’una nova col·laboració catalana amb Madrid –sigui més o menys estable– en canvi de l’amnistia. Això, avui, ja no és un acord de legislatura. Situant-se amb tanta contundència contra la revolta trumpista, Puigdemont alinea públicament l’independentisme institucional amb els interessos geopolítics del PSOE, que sobretot vol més presència espanyola en la redefinició de la Unió Europea. Ningú no el contradiu: Esquerra i la CUP fan silenci, i fins i tot Sílvia Orriols evita de donar un suport ferm a Trump, amb l’argument que se li fa “difícil pensar en clau americana”, encara que alguns militants del partit el lloïn a les xarxes o es reuneixin amb Alternativa per Alemanya.

L’europeisme dur de Puigdemont no és pas nou, perquè el catalanisme sempre hi ha estat arrenglerat. A més, probablement és majoritari entre els catalans, i la seva posició és la que hauria de tenir qualsevol cap de govern d’un estat europeu lliure, però Catalunya no ho és. En un moment tan efervescent, és una mostra molt cridanera d’una cosa que ja s’anava fent clara: que l’independentisme institucional ha esdevingut un element orgànic de la política espanyola, una evolució Pokémon del catalanisme; que la brúixola no és l’autodeterminació, sinó la transformació de l’estat i la mena de participació que hi té Barcelona. Si Europa es converteix en una condició sine qua non de Catalunya just quan Espanya hi guanya força, vol dir que es tanquen portes. Amb els actors actuals al comandament, no se cercarà la independència amb aliances internacionals contranatura.

El catalanisme s’ha mogut en una tensió històrica: encarnar Espanya, com volia Francesc Cambó, o desafiar-la. En l’època desafiant del procés, fins i tot el president Jordi Pujol, que ara fa veure que ell ja sabia com acabaria tot, demanava una visió internacional ambiciosa, valenta i autònoma. El febrer del 2014, en una conferència, va demanar a l’independentisme que prescindís d’allò que digués Brussel·les sobre l’acceptació d’una Catalunya independent a la Unió Europea. “La Unió Europea, de vegades, ha canviat d’opinió”, va dir. És evident que una bona estratègia geopolítica és imprescindible per a fer la independència; el conseller Raül Romeva en desistí clamorosament. No és casual que, en l’enèsima cacera contra Puigdemont, el jutge Joaquín Aguirre l’encausés per un delicte d’alta traïció –exclòs de l’amnistia– per la fantasiosa trama de col·laboració amb Rússia. Aquell invent ha estat desautoritzat fins i tot per l’Audiència de Barcelona. 

Sobretot d’ençà del “compromís històric” del novembre del 2023, ara tornem a ser en la fase d’intentar catalanitzar l’estat. El president Salvador Illa ho diu explícitament quan anuncia que vol que Catalunya torni a encapçalar l’economia espanyola. Junts i Esquerra ho diuen amb més subtilesa, amb petits detalls –aquesta setmana, per exemple, amb la incorporació de Ramon Tremosa al consell assessor d’AENA. Venim d’una derrota: Catalunya no va saber aprofitar una oportunitat extraordinària per a fer la independència. La rectificació posterior s’ha fet en canvi de gairebé res –tot just el perdó d’un grapat de persones. Ara que el terreny de joc torna a ser exclusivament espanyol, la pregunta és si els mateixos dirigents independentistes que ens han dut fins aquí sabran aprofitar la importància que té Catalunya dins d’Espanya perquè canviïn coses estructurals.

El PSOE i la part més clàssica del PP volen tenir més veu a Brussel·les. L’enviat del trumpisme a Madrid és Santiago Abascal, l’enemic electoral preferit de Sánchez. Una sonada victòria de Vox en les pròximes eleccions espanyoles, o tenir-lo en posicions de govern, allunyaria Espanya d’Europa. Tanmateix, sembla poc probable: de moment, l’antieuropeisme de Trump i les interferències d’Elon Musk tan sols han propiciat una reacció defensiva. Així s’explica, en bona part, el sorprenent resultat de Die Linke a Alemanya, o la impressionant recuperació dels liberals canadencs als sondatges. Per això, també, Marine Le Pen i Jordan Bardella prenen distàncies amb Washington. A l’estat espanyol, la ròtula imprescindible per a articular aquesta reacció defensiva és l’independentisme. 

Catalunya és la ròtula que uneix Madrid amb Europa, no tan sols geogràficament. També representa el problema d’autodeterminació més viu dins la Unió. Això dóna cartes tant en el front del desafiament com en el de la col·laboració. En el del desafiament, perquè res no despulla més bé la hipocresia dels dos bàndols espanyols que la independència de Catalunya: durant el procés, els trumpistes espanyolistes es manifestaven de bracet amb el president Illa per impedir-la. En el de la col·laboració, perquè Catalunya podria cobrar-se un “compromís històric” de debò en canvi de castrar-se políticament. El balanç actual és desastrós en tots els sentits: per una banda, no existeix l’exploració de cap aliança internacional que pogués falcar la posició de Catalunya en una situació de desafiament; per una altra, ningú no cobra prou cares les factures d’haver-se rendit.

Esteu cansats de demanar els còctels típics com els Cosmopolitans, Martinis, Margaritas o Old Fashioned? Teniu ganes de tastar gusts diferents i deixar-vos sorprendre? No sou experts en còctels, però us faria gràcia provar de fer-ne a casa? JOK, acrònim del periodista Joan Maria Pou, de l’empresari –i amic íntim de Pou– Oriol Badia i de l’assessor Kim Díaz, és un dels llocs de moda de la nit barcelonina que resol tots aquests interrogants.

Un espai gastronòmic i cultural

JOK va néixer el 2021 com a restaurant i cocteleria i, alhora, com a espai on poder oferir projectes culturals en català: pòdcast en directe, presentacions de llibres, conferències, monòlegs… En són un exemple el pòdcast Punkis Decimonòniques, conduït per Blanca Pujals i Carlota Freixenet; el Sí, senyora, el pòdcast d’humor conduït per “la Torron”, “la Soler” i la Virginie; o el Què t’ha passat?, amb Joan Maria Pou i Albert Om. Tots tres s’enregistren en directe en aquest pis principal espectacular del carrer de Mallorca que abans havia acollit el restaurant Rilke i el Beltxenea.

Si bé la cultura i el restaurant –dirigit per la prestigiosa xef Olga Sternari– són dues de les potes importants de JOK, allò que ha sorprès especialment és la seva cocteleria, capitanejada pel bàrman Adrià Batlle, expert en cocteleria clàssica reinventada. Batlle ha treballat fent còctels per tot el món: Singapur, Austràlia, Dubai, Londres, Budapest, Barcelona, Eivissa i les Illes Canàries. Ara torna a casa per situar-se rere la barra d’aquest espai singular i sorprendre els comensals amb els seus còctels, una carta que engloba tant els clàssics de tota la vida com els seus còctels d’autor, en què es combinen sabors i textures de tota mena, com per exemple, l’api i el cacauet.

Part de l’equip del JOK (fotografia: Albert Salamé).

Batlle se sent còmode rere les barres: quan era jove va començar servint canyes els estius al bar de la sala de bitlles dels seus pares. Més tard, va formar-se a l’Escola d’Hostaleria de Barcelona, on va acabar de professionalitzar-se, tot i que on n’ha après ha estat treballant a bars i restaurants de tot el món. En destaca sobretot un de molt especial: la Destilateca, una microdestil·leria gastronòmica artesanal de Barcelona que fa destil·lats i licors per encàrrec. Allà va ser on Batlle va aprendre les tècniques més complexes i sofisticades de la professió, que ara continua desenvolupant al laboratori de la JOK.

El laboratori, l’espai de creació

El laboratori és on Batlle fa realitat les seves idees. Hi experimenta amb sabors, aromes i textures per plasmar un record gastronòmic en una copa, fer realitat gusts nous o inventar combinacions innovadores. Ara bé, tot comença amb les paraules: “Escric molt. Abans d’executar un còctel, escric les idees que tinc. Normalment, quan escric alguna cosa que estic convençut que funcionarà, acaba funcionant”, destaca. Batlle és d’idees clares, no li agrada perdre el temps amb la prova i l’error. “Em penso molt bé les coses abans de fer-les”, aclareix.

La inspiració la troba, sobretot, en experiències gastronòmiques. Recorda amb una il·lusió especial una amanida d’api, sípia i cacauet del restaurant 77 kilos, que va servir-li per a elaborar un nou còctel. “La combinació d’aquesta amanida em va encantar, i vaig intentar trobar la manera d’incloure-la en el món líquid: l’api el puc liquar, acidificar amb àcid màlic o làctic. El cacauet, on puc posar-lo? Puc fer-ne una mantega, o bé puc fer-ne un rentat de greixos amb l’alcohol i que l’alcohol quedi amb gust de cacauet. També puc fer-ne una llet, ensucrar-la i fer com un xarop. Totes aquestes opcions les penso, les escric i en faig un parell o tres de proves abans no arribo al definitiu.”

Tot i la reinvenció dels còctels, Batlle no deixa enrere l’estructura clàssica, allò que, segons ell, és la clau de l’èxit dels seus còctels: “Intento fer barreges simples de dos o tres ingredients a tot estirar. No en poso gaires, sinó que miro de buscar el contrast o la combinació harmònica entre dos ingredients, perquè com més n’hi posis, més costa de trobar l’equilibri de la recepta.” Així doncs, per a Batlle, el millor resultat sempre l’ha aconseguit amb combinacions “honestes”.

Boadas, la cocteleria clàssica que és a l’avantguarda

Jòktels, còctels a domicilis

Una de les propostes més recents del JOK i que de seguida ha adquirit popularitat han estat els Jòktels, els còctels a domicili. Concretament, són capses que incorporen els ingredients necessaris per a poder fer a casa els còctels que triomfen més de la barra de Batlle. De moment, se’n poden escollir tres: el Pink Cloud, el Somorrostro i el Thai Curry. L’objectiu dels Jòktels és gaudir de l’elaboració dels còctels amb amics o familiars en una sobretaula després d’un àpat, i gaudir de les begudes en bona companyia. Les capses també incorporen unes instruccions molt fàcils de seguir, detallades per Adrià Batlle mateix. De cada capsa, en surten uns sis còctels. A més, els qui ho vulguin poden adquirir les copes que fan servir al JOK: la copa Nick&Nora per al Pink Cloud i els gots Old Fashioned per al Thai Curry o el Somorrostro. Finalment, també ofereixen un joc de cocteleria extra.

Adrià Batlle preparant un còctel (fotografia: Albert Salamé). Adrià Batlle preparant un còctel (fotografia: Albert Salamé). Adrià Batlle ensenyant la capsa dels Jòktels (fotografia: Albert Salamé). Adrià Batlle ensenyant la capsa dels Jòktels (fotografia: Albert Salamé).

“No és qualitat estrella, perquè no volíem que fos una capsa que tingués un valor econòmic gaire elevat. La majoria dels clients és gent que comença a iniciar-se en la cocteleria o que només vol viure aquesta experiència una vegada o algunes. Per això hem fet un kit de cocteleria assequible pel que fa a preu, però que té prou qualitat, i que té tot el que necessites”, explica Andreu Megias, de l’equip de JOK.

Els tres còctels són molt diferents entre si. A continuació us en detallem totes les característiques: què porten, quin gust tenen i en quin moment és millor prendre’ls.

Pink Cloud

El Pink Cloud va ser el primer còctel d’autor que va crear Adrià Batlle, per això el bàrman li té tanta estima i l’incorpora en totes les cartes dels llocs on ha treballat d’ençà del 2009. En paraules de Batlle, és una combinació “molt simple però molt viva”. Tot i que, com qualsevol còctel, podria prendre’s després d’un àpat, a JOK també el recomanen com a aperitiu perquè és fresc, afruitat i té una graduació alcohòlica moderada, i és inspirat en l’Aperol.

És fet amb base d’Aperol combinada amb suc de pinya, per donar-li un sabor més tropical, i es barreja amb el licor francès de flors de saüc St. Germain, un licor molt afruitat i floral. Per acabar de donar-li el toc final, hi afegeixen unes gotetes del secret de la casa i pètals de rosa.

“El Pink Cloud és un aperitiu, és molt suau, tot ell és com una rosa, perquè té una aroma fortíssima de rosa que notes quan te n’acostes la copa per beure. Aquesta aroma es complementa amb el gust i l’estètica. És un còctel maquíssim”, detalla Andreu Megias.

El còctel Pink Cloud (fotografia: Albert Salamé). Les roses del Pink Cloud (fotografia: Albert Salamé).

Thai Curry

El Thai Curry, tal com el seu nom indica, s’inspira en un dels ingredients més característics de la gastronomia tailandesa: el curri. Més concretament, s’inspira en el curri verd, una variant d’aquesta barreja d’espècies que es prepara amb llet de coco, alfàbrega tailandesa i les aromàtiques fulles de la llima Kaffir.

Aquest còctel s’elabora amb ingredients creats a partir de tècniques utilitzades a la cocteleria moderna, de més complexitat o menys, com el fat washing –”rentat de greixos”– la destil·lació, la decantació, la maceració i la filtració, entre més. Unes tècniques que es fan al laboratori del JOK.

El Thai Curry és un còctel de base sour: una mescla de sucre, un cítric i un destil·lat, que es tradueix en els següents ingredients: una base de vodka amb aromes de coco, destil·lat de llima Kaffir, xarop de sucre i suc de llima. El toc final són unes gotetes del secret de la casa i una fulla aromàtica de llima de Kaffir.

“Aquest és un dels còctels més propis”, assegura Andreu Megias. I afegeix: “És el més especial i el més curiós i, a la vegada, el més arriscat. Qui el tasti ha d’estar disposat a tastar gustos. Pot semblar una mica exòtic i difícil d’interpretar, però, al final, és un homenatge a la gastronomia tailandesa.”

Adrià Batlle preparant un còctel a la barra del JOK (fotografia: Albert Salamé). Adrià Batlle preparant un còctel a la barra del JOK (fotografia: Albert Salamé). Adrià Batlle preparant un còctel a la barra del JOK (fotografia: Albert Salamé).

Somorrostro

El Somorrostro és un dels còctels que se serveixen al JOK d’ençà dels seus inicis, i és un clar exemple de la combinació perfecte entre sabors o el que els experts anomenen “harmonia molecular”, un concepte que va inventar-se François Chartier, un quebequès resident a Barcelona que ha investigat la combinació d’ingredients que aparentment semblen incompatibles, però que poden arribar a combinar-se a la perfecció pel simple fet de compartir molècules.

Així doncs, el Somorrostro s’elabora a partir d’una barreja dos ingredients que comparteixen un nivell molt elevat de sòtol, un compost aromàtic molt potent. Aquests dos ingredients han passat per les mans i el laboratori de Batlle que, després d’utilitzar diverses tècniques, ha aconseguit d’elaborar el “secret de la casa”.

El còctel és elaborat a base de whisky bourbon Buffalo Trace, un aperitiu català anomenat Bonanto, i Amaro del Capo, un dels amaros preferits d’Adrià Batlle. Es complementa amb una xocolatina a sobre.

“Aquest és un dels còctels més clàssics del JOK i de l’Adrià, i també és el que té la graduació més alta. És una mica arriscat, per això potser el recomanaríem a un perfil més fanàtic de la cocteleria”, explica Megias.

L'ingredient estrella i secret dels Jòktels, el "secret de la casa" (fotografia: Albert Salamé). L'ingredient estrella i secret dels Jòktels, el "secret de la casa" (fotografia: Albert Salamé). Una proposta per a democratitzar la cultura del còctel

Tot i que Barcelona és una de les grans capitals del còctel en l’àmbit mundial –competeix directament amb ciutats com Nova York, Londres o Singapur– i és la ciutat de la Sips o Paradiso, dues de les deu millors cocteleries del món, per a molta gent els còctels encara són un producte desconegut. De fet, segons Megias, les cocteleries de Barcelona viuen gairebé exclusivament del turisme. “Hi ha altres països que sí que tenen més cultura dels còctels, aquí som més de fer cerveses o vins. Amb el tema de la cocteleria encara ens queda molt per fer.” Per a Megias, la seva experiència amb els còctels va canviar radicalment quan va conèixer Adrià Batlle. “Jo era un tipus de client, i després de conèixer l’Adrià en sóc un de diferent”, diu. Tenir una persona entusiasta, entesa i amb una passió pels còctels com Batlle ha estat la clau per a endinsar-se i descobrir el món de la cocteleria. Per això, en certa manera, la proposta dels Jòktels és estendre l’afecció per aquest tipus de begudes a tanta gent com sigui possible i, en definitiva, democratitzar la cultura del còctel.

La cocteleria Sips és el tercer millor bar del món i el millor d’Europa

“Jo intento fer tot això perquè el còctel no sigui una cosa elitista. Moltes vegades, demanes un Negroni o un Old Fashioned a una cocteleria i són molt forts d’alcohol o de sabors molt extrems. Llavors, és probable que la primera vegada no t’agradin, és clar. Jo prefereixo fer còctels amb menys alcohol i utilitzar molt de producte local i de temporada, i fer barreges més simples”, conclou Batlle.

Adrià Batlle provant el Pink Cloud (fotografia: Albert Salamé).

Cada dilluns, Saray Ruiz, de Montserrat, espera la telefonada del tinent de la Guàrdia Civil de Llombai perquè li explique com va la recerca del cos de son pare. Francisco Ruiz, Paco, va perir la vesprada del 29 d’octubre. Aquesta telefonada és el nexe que la manté lligada a una esperança que va perdent, perquè ja han passat quatre mesos, perquè l’extensió de terreny on hi ha els equips de recerca és molt ample i perquè hi ha àrees on el gruix de sediments fa més de tres metres.

El pare de Saray és un dels tres desapareguts, encara, de la gota freda del 29 d’octubre. Aquell dia, les peces del seu trencaclosques vital es van descompondre totes i ara malda per posar-les a lloc. Aquesta perruquera de trenta-tres anys viu el dol com pot, amb sa mare, que és dependent, i amb Alejandro de deu anys i Ruth de cinc, els seus fills que van ser testimonis de la desaparició de l’avi. De fet, l’últim que va fer va ser pujar-los damunt el cotxe en què viatjaven confiant que l’aigua no els arribàs. Aquest serà, per sempre, el seu llegat.

Fem l’entrevista en un parc de Montserrat, municipi de la Ribera Alta que fa part de la vall dels Alcalans. Les respostes de Saray són curtes i contingudes. Potser, com diu ella, perquè el dol el duu d’una manera diferent. Assegudes al banc veiem el barranc de l’Agroix, que arreplega les aigües de Torís, les aboca al riu Magre, i aquell dia d’octubre va arrossegar Paco Ruiz.

—Com esteu?
—El temps va passant i anem encaixant les peces del puzle sense fi.

—Les persones que no heu trobat els cossos dels familiars, és que heu de passar el dol d’una manera diferent.
—Sí. Jo el passe d’una forma diferent. No hem trobat el cos, no s’han depurat responsabilitats, els tràmits burocràtics són prou complicats. Tot això fa que entre unes coses i unes altres estigues en una lluita constant, en la supervivència del dia a dia. No tens temps de plorar, i això complica més la situació.

—El dia 29 d’octubre, què va passar?
—El dia d’abans ja va ploure molt ací, a Montserrat. El col·legi on duc els xiquets, a Montroi, ja ens va avisar que el 29 no hi hauria classe. Jo treballe en una perruqueria de Torrent, i de bon matí vaig enviar vídeos a la meua cap en què es veia la situació i per a dir-li que no podia anar-hi per l’estat de les carreteres. Però cap a les dotze va deixar de ploure, tot estava un poc més tranquil. Guaitava al balcó i no hi havia aigua. Llavors, vaig telefonar a mon pare perquè vinguera a buscar els meus fills.

—Ell estava amb la vostra mare al xalet de Montroi?
—Ells viuen allí. Vivien allí. Jo vaig anar a Torrent, a la perruqueria, i cap a les tres passades, la meua cap, que es veu que rebia informació de l’Ajuntament de Torrent, em va dir que estava molt angoixada perquè l’oratge s’anava posant pitjor, i que me n’anara a casa. Com que hi havia una clienta que era d’ací, de Montserrat, vam venir totes dues amb el seu cotxe. Vam arribar a l’entrada de Montserrat cap a les quatre i mitja, però la situació era tan dolenta que vaig tardar una hora fins que no vaig poder arribar a casa.

—Els carrers de Montserrat ja tenien aigua?
—Sí. En algunes zones l’aigua arribava a mitja roda del cotxe on anàvem. Era com un vaixell que es movia, com una barca. En arribar a casa vaig enviar un missatge a mon pare que no li va arribar mai. Li deia que no isquessen, que es quedassen en el xalet, perquè a mi m’havia costat molt d’arribar. Queien unes pedres que eren tan grosses com ous. Semblava l’apocalipsi. De fet, de broma, li vaig dir a la xica que anava amb mi en el cotxe, “estàs preparada per a morir?”… Imagina.

—No vàreu tenir cap notícia de Montroi?
—No teníem comunicació, no hi havia llum, no hi havia aigua, no hi havia res. Pense que poc després de migdia es van quedar així d’incomunicats, perquè al matí sí que vam parlar per dir-li que vinguera a buscar els meus fills, i després, ja res.

—A quina hora van eixir ells, del xalet de Montroi cap a Montserrat?
—Jo, normalment, acabe la faena a les set. Com que no hi havia comunicació, supose que mon pare es va imaginar que eixiria a la mateixa hora, i ma mare em va dir que havien eixit cap a les sis i deu.

—I l’aigua, on els va atrapar?
—Ells venien per uns caminets que comparteixen Montserrat i Montroi, que són pels disseminats i els xalets. I això acaba o comença en el polígon de Montserrat. Imagine que hi venia l’aigua que se n’havia eixit del barranc de l’Agroix i va empènyer el cotxe contra una de les palmeres que hi ha i es varen quedar encaixonats. Van pujar damunt el cotxe i s’hi van quedar durant dues hores, segons em va dir el xic d’una empresa de davant. Ells van intentar eixir a buscar-los amb una furgoneta, però l’aigua l’arrossegava. Van intentar tirar cables i coses per veure si els podien enganxar, però res.

—Aquesta gent va veure com l’aigua s’enduia el vostre pare?
—Ells anaven encenent una llum per veure com estaven. Els deien que estiguessen tranquils, que semblava que l’aigua anava baixant, però en una d’eixes voltes que els van il·luminar, mon pare ja no hi era. Imagine que els meus fills es van salvar perquè el xiquet s’havia posat la xiqueta a la falda i la rodejava amb els braços, i estava recolzat en la palmera. Ell sí que tenia un suport per a no anar-se’n, però mon pare no tenia res. Van estar dues hores damunt el cotxe.

—Com els van rescatar, els xiquets?
—Un veí que anava amb una furgoneta per allí va poder agafar-los. També va arreplegar una dona i una altra xiqueta, que no sé on els havia trobat. La dona era d’un autobús que s’havia quedat per ací dalt.

—Com van arribar a casa?
—Aquest home els va arreplegar al voltant de les vuit, i se’ls va endur a sa casa. Els va canviar la roba, els va eixugar i va telefonar a la policia, i cap a les onze i mitja de la nit, la policia els va dur a casa. El xiquet major va saber donar l’adreça.

—Supose que feia molta estona que intentàveu saber coses.
—Jo havia estat tota la vesprada amb l’enrònia que passava alguna cosa. Eixe pressentiment que tens que alguna cosa no va bé, que se’t fica un nervi a l’estómac. Em vaig ficar al llit, i en aquell moment va sonar el timbre de la porta. El meu fill em deia: “Mamà, sóc jo.” Em va estranyar, perquè mon pare tenia claus. I quan vaig sentir la veu del xiquet i els vaig veure, i la xiqueta anava en braços d’un policia, vaig preguntar què havia passat. I la xiqueta em va dir: “Mamà, el iaio s’ha mort.” I jo: “Com que s’ha mort?” I el xiquet diu: “No, no, se n’ha anat nadant.” Els policies tampoc sabien donar-me més explicacions. Sabien el que els havien contat un poc els xiquets i poc més.

—Com estan, Alejandro i Ruth?
—Ells, ben mirat, estan bé. La xiqueta sí que fa alguna pregunta, o alguns dies ha comentat alguna cosa. O si ha plogut, diu: “Mira com el dia de la dana.” Però el xiquet, no. Diu que no en vol parlar, o li diu a la germana: “No et quedes amb les coses dolentes.” I ja està.

—Tenen un suport psicològic?
—Vaig demanar a l’orientadora de l’escola que els vigilara, perquè passen moltes hores en el centre, per veure si els eixia alguna cosa. En principi, em va dir que el seu comportament era normal, que es relacionaven bé, que jugaven. Però a mi el que m’espanta un poc és que Alejandro, que és el major, bloquege això i no vulga parlar de la situació. Anant a fer gestions, vaig saber que ací, al poble, hi havia un equip especial de traumes infantils i d’adolescents que recull la gent de la Vall dels Alcalans. Vaig demanar si podien atendre’ns i estem esperant que ens criden.

—La vostra mare, com es troba?
—Ma mare és en casa. Tampoc no vol parlar gaire.

—Sou molt activa en les manifestacions contra Carlos Mazón. Què us empeny a anar-hi?
—El que realment m’empeny, i fa que vaja a totes les manifestacions mentre puga, és fer justícia. Fer que la gent es faça responsable d’allò que no ha fet. Responsable de totes les actuacions que no es varen fer. I que si les persones que no eren allà on havien de ser han de dimitir, que dimitisquen o les destituïsquen, o que els facen alguna cosa. No podem tenir algú per a protegir-nos que no ho ha fet.

—És una de les coses que dieu totes les víctimes, que ningú no us va avisar.
—A mi, la primera alarma que em va aparèixer va ser a les 21.45 del vespre. La de les 20.11 no la vaig rebre. I una veïna del meu replà no en va rebre cap. Ni eixes, ni les que van enviar dies més tard, quan no passava res.

—De tota manera, ja era tard, ja feia moltes hores que el vostre pare havia desaparegut.
— A les sis i poc ja estaven en perill.

—Assenyaleu Carlos Mazón.
—Segons la llei, en cas d’emergència, és el president de la Generalitat qui té eixa competència. Així ho ha dit la jutgessa, i ell mateix ho va assenyalar el 2019 quan va ocórrer la dana del Baix Segura, i Ximo Puig era el president de la Generalitat. No sé què fa, no sé a què juga. Tampoc entenc què fa rient-se de les víctimes quan Joan Baldoví li diu les coses a la cara. Té molt poca vergonya.

—La Generalitat diu que està en contacte permanent amb vosaltres.
—[Riu.] No. No ens ha cridat, no s’ha posat ningú en contacte amb nosaltres. Ningú. Llevat de la delegada del govern, Pilar Bernabé, que va tractar de posar-se en contacte amb el meu germà, no ha cridat ningú, ni hi ha hagut una assistència psicològica, ni hi ha hagut res de res, absolutament.

Saray Ruiz explica amb gests de quina manera el seu fill major va agafar la germana perquè no caigués

—Us informen de com va la cerca?
—Sí. Cada dilluns, que és quan tinc el dia lliure, em crida el tinent de Llombai per a donar-me la informació que té.

—Les tres famílies heu demanat que no paren de buscar, però quan veieu la gran extensió de terreny on cerquen, us desanimeu?
—En sóc molt conscient. Sembla impossible que els troben. I com que ha passat tant de temps, ja penses en qualsevol escenari. Que els hagen trobat i que, com que tot ha funcionat tan malament, jo ja imagine qualsevol cosa. Que els hagen pogut enterrar, que els hagen cremat, que els hagen fet desaparèixer. O que, efectivament, estiguen soterrats perquè la gent que hi ha en la cerca ens diuen que hi ha tres metres de gruix de fang i de sediments. Tots els escenaris són possibles.

—Encara teniu l’esperança de trobar-lo?
—Jo sí, encara que sóc molt conscient que eixe moment pot no arribar mai, o arribar d’ací a dos o tres anys, o vés a saber. Tant de bo els puguem trobar molt prompte.

—Formeu part de la querella de l’Audiència Espanyola, de SOS Desapareguts. Per què heu optat per fer-ho amb aquest col·lectiu?
—Perquè, en un principi, el meu germà i jo no sabíem on anar, i em va arribar el telèfon de Joaquín Amils, de Sos Desapareguts. Vaig parlar amb ell i va ser quan ens hi vam integrar. Som l’única associació on tots tenim familiars que són morts o desapareguts, i pense que tenim molta més força sent de SOS Desapareguts, que si creem una associació.

—Confieu en la justícia?
—Realment, no. Tant de bo, però jo sé que s’escaparà. I que com que tot està tan corrupte, en algun moment ens intentaran tapar, ens crearan problemes. Al final, ho sobreseuran, o ens diran que està fora de temps, o qualsevol cosa per no fer el que s’ha de fer que és justícia i que paguen.

—Ara els mitjans de comunicació encara us fan cas, però temeu que en un moment determinat us obliden?
—Sí. Eixe moment arribarà perquè un dels problemes que tenim com a societat és que ens oblidem de les catàstrofes. Ens oblidem de la nostra història. Però jo no pararé, ho tinc molt clar. Encara que judicialment no ens donen la raó, jo continuaré la batalla i la lluita perquè es reconega que això ha estat un assassinat, que tota la gent que ha mort es podria haver salvat. També pense que això que ha passat ha de pertànyer a la història de València: com un president va abandonar el seu poble. I que no s’oblide, encara que ens deixen de banda a l’àmbit judicial.

—Com era el vostre pare?
—Mon pare era una persona molt important per a mi. Tenia seixanta-quatre anys. S’havia jubilat perquè un poc abans de la covid la seua empresa va tancar i, com que ja havia cotitzat més de quaranta anys i venia d’un ERO, es va poder pre-jubilar i feia vida de jubilat. Anar a comprar, dur els xiquets a l’escola, anar al parc…

—Quin ofici havia tingut?
—Era camioner. Treballava per a una empresa de desballestament de cotxes, però mon pare deia “sóc ferroveller”.

—Què li agradava fer, a banda la feina i dels xiquets?
—Li encantava la música! Fa molts anys va fer de monitor en una pista de gel. Va estar com a tècnic de so d’Amistades Peligrosas. El món musical li agradava molt. Va ser discjòquei. Li agradava tocar la guitarra, sempre li ha agradat això.

—Us ho ha inculcat, això de la música?
—No, jo no. Ho va intentar [riu] però mon pare per donar classes no tenia gaire paciència.

—Sou separada. Era el vostre pare qui es feia càrrec dels vostres fills, quan treballàveu?
—Sí. S’ocupava dels xiquets. Ara eixe buit és molt gran. Quan va passar tot, era com les peces d’un dòmino quan cauen totes… Tot era fora de lloc [plora]. Jo no volia agafar la baixa perquè necessite treballar per a poder pensar un poc i evadir-me, però al final, per les circumstàncies de no tenir cotxe, de no tenir la carretera en condicions, de no tenir com fer-ho amb els xiquets, la vaig haver d’agafar. Vaig tornar a la feina el mes de desembre. Intente fer-ho tot tan normal com puc, pels xiquets, perquè no noten la falta i la diferència de les coses.

—Anàreu al funeral que es va fer a la catedral de València?
—No. I tampoc no em varen convidar… No ho sabia. Ho vaig saber per la premsa, i perquè va eixir a la televisió.

—A Montserrat no va haver-hi més víctimes?
—Que jo sàpiga, només mon pare.

—Heu tingut suport del poble i dels veïns?
—Hi ha gent que sí, altres que no. Tampoc l’alcalde m’ha telefonat ni m’ha dit res. Aquesta és una cosa més de les coses que no han fet.

—Rebeu tractament psicològic?
—No. Ho necessite, però com que encara no he parat de fer coses no m’ha vingut el moment de la baixada.

—I el vostre germà?
—És quatre anys més jove que jo. Ho gestiona bé. Segons les afinitats que tenim uns i altres, la reacció és una o una altra, i jo era molt afí a mon pare.

—Voleu afegir res?
—El meu germà i jo ja hem anat a declarar davant la jutgessa de Catarroja. Vam ratificar i contar tota la història. Ens van demanar si no ens oposàvem que un metge forense ens mirara. La jutgessa em va semblar una persona molt amable, molt transparent, que busca justícia i pense que emocionalment és molt important que un jutge diga que fa les coses perquè això arribe on ha d’arribar. És com una altra via més, a més de la que hem agafat nosaltres.

Els diccionaris oficials (DIEC i DNV) admeten tot un seguit de mots poc usats actualment, que han estat bandejats com a castellanismes. N’hi ha que ho són i n’hi ha que no. A més, alguns no tenen pas el mateix significat que en castellà. Vegem-ne deu.

Aplaçar

El verb aplaçar és correcte amb el significat de ‘contractar un operari o donar-li feina’. Prové de plaça, amb el significat de ‘lloc disponible’ o ‘lloc assignat’. Es fa servir a l’Empordà, segons el diccionari Alcover-Moll, que il·lustra la definició amb aquest exemple: “Avui han aplaçat cairadors” (un cairador és el qui treballa la fusta o la pedra per fer-hi caires). Per tant, no podem fer servir aplaçar amb el significat de ‘diferir, deixar per un altre dia’. En aquest cas hem de dir, per exemple, ajornar.

Condir

Els diccionaris admeten condir amb el significat de retre o rendir, és a dir, ‘donar fruit’, igual com el castellà cundir. Segons Joan Coromines, és un castellanisme. En canvi, el diccionari Alcover-Moll diu que és una evolució del significat de ‘amanir’ que té encara aquest mot en alguerès. Per mi, és un mot totalment prescindible i que si s’eliminés del diccionari no el trobaria a faltar ningú.

Desafiu

Tot i que avui dia no hi ha ningú que digui desafiu, els diccionaris l’admeten, com a sinònim de desafiament. Novament, els etimòlegs discrepen. Si, d’una banda, Joan Coromines pensa que és un castellanisme que no és registrat fins l’any 1932, l’Alcover-Moll diu que és un derivat postverbal de desafiar i en cita exemples del segle XVI. Al Corpus textual del valencià hi trobem aquesta frase de l’any 1491: “E si tu al enemich diable diràs semblants paraules, com virtuós e valent cavaller, poràs animosament combatre en lo desafiu de tan enujosa batalla” (de Tomàs de Kempis, traduït per Miquel Peres). Avui és clarament percebut com un castellanisme i es podria eliminar del diccionari.

Fatxada

Els qui tenim una certa edat recordem que abans tothom deia fatxada, un mot que va ser bandejat, per castellanisme, en favor de façana. Però el cas és que Pompeu Fabra no va gosar excloure’l del diccionari. És una pena, perquè avui no l’hem de menester per a res. En aquest cas, els etimòlegs també discrepen. Ara és l’Alcover-Moll que veu clar que és un castellanisme i, en canvi, Coromines diu que prové de fatxa, amb el significat de ‘aspecte exterior d’una persona’, que al seu torn ve de l’italià faccia, que vol dir ‘cara’. Tant l’un com l’altre el documenten per primera vegada el 1903, en Jacint Verdaguer, tot i que cinquanta anys abans ja va aparèixer en aquests versos de Pau Estorch i Siqués: “Illuminan la fatxada/ D’una casa principal/ Dos fanals de reverbero/ Posats sobre dos pilars.”

Inclús

Inclús com a adverbi fou acceptat no fa pas gaires anys per l’Institut d’Estudis Catalans –encara no sé per què. Fabra no l’havia admès com a adverbi, però sí amb l’ús que tenia antigament, com a adjectiu (‘inclòs, comprès’). Recentment, doncs, l’Institut va decidir no tan sols de suprimir aquesta accepció fabriana, sinó d’admetre’l amb el significat que té en castellà. Però, ep!, si us hi resistiu, sapigueu que hi ha tot d’alternatives. N’hi ha de cultes, com àdhuc; n’hi ha formals, com fins i tot; i n’hi ha una de més viva i dinàmica: i tot posposat. Per exemple, en compte de “Va venir inclús la seva mare” podem dir “Va venir la seva mare i tot”.

Regressar

Avui dia es fa servir ben poc el verb regressar (‘tornar al lloc de partença’) i es diu, simplement, tornar o bé retornar. Tanmateix, el tenim documentat als segles XIV i XV. En un sermó de sant Vicent Ferrer, publicat el 1410, hi trobem: “No toleu-li la civada al cavall, que regresse, e veureu com estarà segur e simple.” Segons que sembla, el llatí regressus (‘retorn’) va donar regrés i damunt aquest nom es va formar el verb regressar. L’Alcover-Moll diu que probablement ens va arribar “per conducte del castellà”, tot i que amb testimoniatges tan reculats és difícil.

Reprotxe

Encara que sembli estranyíssim, reprotxe i reprotxar són mots acceptats pel diccionari. De fet, ja els va admetre Pompeu Fabra en el seu diccionari, publicat als anys trenta del segle XX. Coromines ens informa que reprotxe ve del francès reproche, del mateix origen que el català repropi, un adjectiu que vol dir ‘indòcil, rebec’. El cas és que reprotxe ja el trobem emprat al Tirant lo Blanc, de Joanot Martorell, publicat el 1490. Però, de fet, avui és un mot molt poc usat, que hem canviat per retret. A parer meu, si es vol mantenir al diccionari, es podria indicar que és un arcaisme.

Salpicar

El diccionari de Pompeu Fabra (i el DIEC) defineixen salpicar així: ‘Espargir sal o una altra substància pulverulenta o un líquid (sobre una cosa)’. N’hi ha testimonis del segle XVI, però és un mot que va caure en desús, de manera que el qui el fa servir avui no és perquè reti homenatge als nostres avantpassats, sinó per la interferència del castellà. De fet, el diccionari de l’Acadèmia Valenciana de la Llengua –que deixa passar tants castellanismes– no l’admet. Coromines ho diu clar: “Avui salpicar és ben poc usat en català, almenys el rebutja com a acastellanat el català comú (i no sense raó).” Vet ací un altre mot que no caldria que ocupés lloc als diccionaris. Ja tenim esquitxar i esguitar.

Senyoriu

Una altra paraula que sobta de trobar al diccionari és senyoriu, tan assemblada a señorío. Tanmateix, en tenim testimonis del segle XIV, poc suspectes de provenir del castellà. Dels tres significats que li reconeix el DIEC, dos remeten a un altre mot: per una banda, és sinònim secundari de senyoria (‘autoritat del senyor sobre un territori’); per una altra, és sinònim de senyoralla (‘conjunt de senyors o persones de distinció’); i el tercer significat és ‘condició de senyor’. El diccionari no l’admet en l’ús figurat que té en castellà: ‘mesura o gravetat en el capteniment’; ací cal emprar distinció o bon to, per exemple.

Ventana

Acabem la llista amb un castellanisme que si avui s’eliminés dels diccionaris tampoc no crec que el trobés a faltar quasi ningú. Ventana, diu el DIEC, és una ‘finestra d’un assecador’. L’Alcover-Moll, que recorda que és un castellanisme, afegeix: “El mot ventana existeix en el llenguatge viu de la Llitera, regió aragonesa. A Reus es diu ventana una finestra quadrada situada al capdamunt de les parets de les golfes.” No ho discutiré pas, però quan jo era petit molta gent deia “fer baixar la ventanilla del cotxe” i avui això fa riure.

Diuen les lingüistes Susan Gal i Judith T. Irvine que les afirmacions sobre llengua no són mai només sobre llengua, i no són només afirmacions. Em ve a la memòria la citació cada vegada que algú diu coses com “sóc l’únic que considera que el castellà del carrer (usos literaris a banda) és antiestètic des del punt de vista de la cadència i la musicalitat?”, o bé “no soporto el árabe y el catalán” (aquest és de Forocoches, i respon a la pregunta de quin és l’idioma més encantador i quin és el menys encantador; el català hi surt força, a les respostes). És clar que en general aquesta mena d’afirmacions encobreixen una menys confessable antipatia cap a la gent que parla d’aquella manera.

Estic segur que moltes de les persones que qualifiquen les llengües no ho reconeixerien, però és que ens és més fàcil assumir que tenim mania a una llengua que no pas a un poble. Com que la tírria cap a tot un col·lectiu de persones és molt difícil de justificar (com diu la saviesa popular, a tot arreu hi ha de tot), ens calen elements aparentment objectius com el so de la seva parla o l’olor dels seus cuinats per poder-les menysprear “amb raó”. I el menyspreu col·lectiu porta a la deshumanització i té conseqüències.

El dia 19 de febrer, l’Associació Impacte. Cinema i Drets Humans va dedicar la vint-i-unena edició del seu cinefòrum al Dia de la Llengua Materna (que és el 21 de febrer en record dels assassinats a la Universitat de Dhaka, l’any 1952, per reivindicar el bengalí). L’Associació Impacte organitza el Festival de Cinema i Drets Humans de Catalunya (aquest any, del 4 al 23 de març) i atorga tres premis: Premi Impacte! a la millor pel·lícula; Premi Impacte! al valor humà, i Premi Impacte! al millor curtmetratge. Però també, com deia, organitza un cinefòrum mensual gratuït. La pel·lícula escollida per a la darrera sessió era Cuando cierro los ojos, un documental que explica la història d’un home, en Marcelino, i una dona, l’Adela, que són a la presó a Mèxic acusats d’assassinat. En Marcelino i l’Adela són parlants de llengües mexicanes –mazateco i ralàmuli– i, com molts altres presos amb qui comparteixen espai, van patir un procés judicial completament irregular i amb uns graus d’indefensió absoluts.

L’Adela explica que, una nit, el seu cunyat va intentar agredir-la sexualment, i que aleshores va arribar el seu marit, germà de l’agressor, i ella va fugir. L’agressor va acabar mort i un altre germà l’acusa a ella. La policia la deté i la porta davant del jutge, que li diu unes coses i li fa firmar uns papers que no entén. Acaba passant nou anys a la presó fins que algú s’interessa pel seu cas, li posen un intèrpret i pot tornar a declarar davant d’un altre jutge, que la deixa lliure. Nou anys de presó.

En Marcelino va un dia pel carrer i la policia el para i l’acusa d’un assassinat que acaba de passar. A comissaria el torturen fins que signa un paper en blanc. Va a judici i no entén res del procediment. Resultat: condemna de vint anys de presó.

Els casos d’indefensió judicial arreu del món per raó de llengua són freqüents, però molt sovint no es tracta només de la llengua. És difícil imaginar, posem per cas, un nord-americà amb un mínim de recursos jutjat a Mèxic sense dret a comprendre per què se’l jutja i amb quines proves. En canvi, això és molt possible, com es veu al documental, per als ciutadans mexicans parlants de llengües originàries. Perquè aquesta indefensió judicial és només un graó més d’una indefensió molt més general, una vulnerabilitat que prové de pertànyer a un col·lectiu menyspreat, deshumanitzat, minoritzat en tots els sentits. La policia sap que té tota la impunitat per a acusar falsament un “indígena”, maltractar-lo, obligar-lo a confessar un crim i enviar-lo a la presó durant dècades. La mateixa impunitat per carregar el mort a una dona indígena.

En la discussió després de la pel·lícula vam poder escoltar el testimoni esfereïdor de Regina Zoé, una advocada mexicana transgènere que va patir un intent d’assassinat a cops de matxet que la va deixar a les portes de la mort. La Regina va denunciar els seus agressors, que coneixia perfectament, però la fiscalia va qualificar el delicte d’agressions, no d’intent d’assassinat, i no han entrat mai a la presó. Si hi ha un col·lectiu a Mèxic més discriminat que l’indígena, sens dubte és l’LGTBI. Una de les coses que la policia va insinuar a la Regina quan la interrogaven era que potser les raons de l’agressor no eren trànsfobes sinó de tipus sentimental. En fi, no costa gaire d’imaginar el procés de convertir la víctima en culpable. Com a advocada, a més, ha estat sovint testimoni d’endossaments de delictes com el del Marcelino: agafem un culpable i cas tancat. Total, si és un indígena, o un transgènere, qui el defensarà?

La Regina també ens va explicar que el seu pare era parlant de zapoteca, però que a ella no l’hi va transmetre. Com que era mestre, li van prohibir durant anys parlar la seva llengua. Més endavant, amb el canvi –sovint cosmètic– del govern mexicà cap a les llengües indígenes, es va oferir voluntari per ensenyar en zapoteca i no donava l’abast: les criatures per primera vegada anaven a l’escola i entenien el mestre perfectament.

Als països de parla catalana és difícil que ens trobem en una situació d’indefensió tan flagrant com la de l’Adela i en Marcelino per raó de llengua. Tots els catalanoparlants entenem perfectament el castellà o el francès (hi ha gent que creu que aquest estrany fenomen, que només passa en les comunitats lingüístiques minoritzades, és “natural” i s’ha produït espontàniament). És veritat que a vegades l’argot jurídic és tan abstrús que per molt que dominis la llengua, no t’hi acabes d’aclarir, però és evident que, malgrat tot, no ens podem comparar amb la situació del documental. I tanmateix, qui no ha sentit a dir alguna vegada a un advocat que val més que no t’emboliquis i deixis estar el català, que no fos cas que el jutge s’ho agafés malament i t’acabés perjudicant? No surt a cap llei, és clar, i la judicatura en ple s’alçaria unànime a negar que la llengua de l’acusat, testimoni, advocat o el que sigui que participa en un judici tingui cap influència en el resultat. I tanmateix…

La discriminació per raó de llengua és una realitat sovint oculta, però per desgràcia a vegades ens posa davant dels ulls el fet que no es tracta només de llengua, sinó de molt més, encara que no es vulgui reconèixer. 

Pere Comellas Casanova és membre del Grup d’Estudi de Llengües Amenaçades (GELA).