Juny del 1973, al restaurant la Punyalada. Montserrat Roig pregunta: “Quins autors l’han estimulat més?”; Mercè Rodoreda respon: “És molt difícil de dir-ho. He llegit tant! La Woolf…”. Virginia Woolf és la primera autora que li ve al cap. “La de The Years, per exemple?”, repregunta Roig; “Sí, la Woolf és extraordinària a The Years. També alguns contes de la Mansfield, de les Brontë; Alice in Wonderland, que serveix per a aprendre a escriure amb el cap”, afegeix Rodoreda. Desembre del 1977, al programa Personatges, Maria Aurèlia Capmany confessa a Roig: “Sóc capaç de tornar-me a llegir de cap i de nou tota la Virginia Woolf.”

Trio aquest trio –Rodoreda, Roig i Capmany–, però d’escriptores catalanes sota l’influx de Woolf n’hi ha un munt, com fa poc van evidenciar Mireia Vidal-Conte i Clara Frisachs a Era Woolf. Les nostres Dalloway (Barcino, 2024). Trio Rodoreda, Roig i Capmany perquè tot i que sempre lamento haver començat a llegir Woolf massa tard, a través d’elles la vaig començar a llegir abans. Rodoreda publica la primera versió d’Aloma l’any 1938, vuit anys després que Cèsar August Jordana publiqués la seva traducció de La senyora Dalloway. 

Rodoreda arrencava la seva carrera literària just quan la de Woolf arribava a un dels seus punts més alts, i si les has llegides totes dues és fàcil traçar connexions entre elles. Fantasiejo i penso que quan a dotze anys vaig llegir Aloma per primer cop i en vaig entendre tan poc, d’alguna manera també vaig no entendre però sí atansar-me per primer cop a Virginia Woolf. I, és clar, també a Tolstoi, Proust, Stendhal, Goethe, Dostoievski, Llull, Huxley, Boccaccio i la resta d’autors a qui cita en l’encapçalament de cada capítol de la novel·la. Woolf no hi és citada, però hi era d’una altra manera. 

Capmany ja tenia cinquanta-tres anys quan publica la seva obra més palesament woolfiana, Quim/Quima, que s’emmiralla en l’Orlando. Causalitats de la vida, miracles gairebé en diria!, van fer que a l’institut ens fessin llegir aquesta novel·la de Capmany a setze anys. I devia ser el segon cop que m’acostava a l’obra de Woolf, un altre cop amb una mitjancera d’alta volada. El record que en conservo ocupa unes quantes pàgines: amb dues companyes més vam decidir fer un nou Quim/Quima però només protagonitzat per dones, i el capítol de l’època medieval el vaig escriure jo i en tinc encara una còpia mecanografiada. 

La Roig la vaig llegir més tard, vaig començar per La veu melodiosa i L’òpera quotidiana, que me’ls va regalar junts una amiga molt més gran que jo una diada de Sant Jordi. I rellegint Digues que m’estimes encara que sigui mentida hi sentia deixos woolfians, com en sento sempre que llegeixo Ugresic o Gornick o Ginzburg o tantes altres dones enlluernadores i universals que escriuen assaig. 

Amb aquest trio al cap, me’n vaig anar a sentir Iris Llop i Marina Porras parlant dels assaigs woolfians a la llibreria la Calders ara fa uns quants dies. Falta poc perquè se celebri el centenari de la publicació de Mrs. Dalloway –i el mes passat ja va fer cent anys de la primera entrega de The Common Reader–, i la nostra ciutat ja es prepara, per exemple inaugurant la remodelació dels jardins de Mercè Rodoreda a l’Institut d’Estudis Catalans o convocant totes les amants woolfianes que hi hagi per les nostres contrades a una lectura pública i continuada de la novel·la de Virginia Woolf. Llop i Porras van ser una mena de teloneres. Rere el teló hi havia l’estrella i elles van tenir la missió de preparar el públic, i a fe que ho van fer. 

Segons Marina Porras, Roig seria una de les “nostres hereves més clares de Woolf”, no solament perquè l’hagi llegida sinó perquè quan escriu també cerca marcar els judicis sobre el que ha escrit i sap encabir petites radiografies del moment en els seus articles. Iris Llop es va centrar en un article de Rodoreda sobre una obra de Murià per mostrar-nos com l’autora, abans de la Guerra Civil, i potser fins i tot abans de llegir La senyora Dalloway de Jordana, també feia aquestes anàlisis panoràmiques en les seves crítiques i ressenyes. I totes dues en el que es van esplaiar és en el comentari dels assajos de Woolf a partir tant dels seus estudis com a editores de dos reculls d’aparició relativament recent (Les paraules viuen en l’esperit, Llop; Escriptores: assaigs i retrats, Porras) com a partir de les seves lectures de lectores reincidents de l’autora. 

L’obra de Woolf és un tot que s’alimenta, es referencia, es qüestiona, es posa en dubte i es reafirma, a les cartes, als diaris, a les crítiques, als articles, a les conferències, a les novel·les, arreu hi ha Woolf escrivint i pensant com escriu, d’aquella manera tan abnegada, tan concentrada, tan lliure i alhora tan lligada a la literatura: “Soc l’única dona d’Anglaterra lliure per escriure el que vulgui”, escriu al Diari el setembre de 1925. Llegir els seus assaigs diu Porras que ens permet veure “com funciona el seu cervell estrany” i com pensa i va pensant i canvia de parer si convé. I alhora hi ha “l’alta consciència lingüística amb què escriu”, tal com apunta Llop. 

Woolf és a Rodoreda, a Roig, a Capmany i a tantes autores d’aquí i d’arreu perquè per damunt de tot és una lectora que pensa sobre la lectura i una escriptora que pensa sobre l’escriptura, i que mentre hi pensa escriu i llegeix i tot acaba sent una espiral de lletra que no emboira sinó que il·lumina, sempre amb el plaer de llegir com a punta de llança, sense que això estigui renyit amb un assaig crític i analític en què constantment no només pensa i opina sobre el que llegeix, sinó que fa la tasca més difícil que ha de fer un lector en acabat de llegir: col·locar aquella lectura al lloc que li pertoca pel mètode de la comparació: “És una crítica jeràrquica”, diu Porras. I apel·la a “la responsabilitat del lector perquè es faci càrrec de les seves opinions”, afegeix Llop. Woolf escriu sobre literatura tenint en compte els dos subjectes creadors, l’autor i el lector (que per a ella és un cocreador), i alhora escriu tenint present que escriure és comunicar i sense perdre de vista que perquè un assaig comuniqui i perduri cal que tingui una veu. Woolf fa “la mena de crítica que fan els escriptors”, diu Llop, i dient això toca os: Rodoreda, Capmany i Roig són tant escriptores com lectores, i no és una cosa tan habitual, per això ho recalco. 

“Els llibres es continuen els uns als altres malgrat el nostre hàbit de jutjar-los per separat”, va escriure Woolf. En els assaigs, Roig s’hi encomana i Capmany més aviat hi parla i la matisa, mentre que Rodoreda, com a quasi coetània seva, la llegeix, la paeix i l’absorbeix. I penso que Woolf potser entomaria millor el diàleg i el matís que no pas una veneració sense fissures, i em torno a perdre fantasiejant sobre com Woolf hauria llegit, si hagués pogut, l’obra d’aquestes tres nostres escriptores, el trio que trio.

El 7 de febrer vaig publicar a VilaWeb un article titulat “Què farem ara que el populisme està guanyant?”, una reflexió sobre el consens que ha dominat Occident des del final de la Guerra Freda. Hi vaig escriure que és “un consens tecnocràtic al marge de la voluntat democràtica dels ciutadans: neoliberalisme, globalització, erosió dels drets laborals, privatització dels serveis públics en nom de l’eficiència, exaltació de la identitat individual, abandonament del conflicte de classe”. I denunciava que l’etiqueta “populista” s’ha usat per a desacreditar les idees que vénen “d’un poble analfabet i ignorant que no sap què li convé”.

Aquell dia, a tres quarts de vuit del matí, el compte de VilaWeb a la xarxa X va fer la primera piulada sobre l’article. Durant un parell d’hores, i a intervals regulars, hi van aparèixer respostes que contestaven la pregunta del titular però que no tenien cap relació amb el contingut: “Que què farem? Començar a gaudir d’una vida més normal. Quines ganes que el populisme guanyi al ‘woke-comunisme’”. “Oblidar-nos de les polítiques ‘woke’ que no serveixen per a res”. O bé: “L’únic populisme és el ‘woke’ de merda”.

M’he de creure que una vintena de persones, i en un interval tan curt de temps, van decidir de reaccionar a partir d’una visió molt esbiaixada del meu text i amb paraules gairebé idèntiques? És clar que no. Tots aquests comptes no són de persones reals, sinó que al darrere hi ha un sol individu que va decidir d’engegar una campanya en contra de l’article i del mitjà (és interessant que moltes piulades van aparèixer per parelles, és a dir, dues a les 8.02, dues a les 8.08, dues a les 8.33, etcètera). Els perfils d’on venien les respostes són clònics, amb un contingut que només parla de política, sempre dins de la mateixa línia ideològica, i a punt per a empudegar qualsevol debat. L’objectiu és fer creure que s’ha creat un corrent d’opinió que de fet no existeix, perquè al darrere no hi ha ciutadans reals, només simulacres.

El fenomen és diari –al cap i a la fi, és la feina remunerada d’aquesta mena d’activistes– i fa poc en vaig viure un altre cas. Ja us vaig explicar que a Girona s’ha engegat un procés molt interessant de renaturalització, amb més biodiversitat a l’Onyar (esplugabous, llúdrigues), i que també s’ha començat a introduir un model de jardineria més silvestre pensat per als insectes pol·linitzadors. És una idea que no és nova, i que ja existeix arreu d’Europa, però també vaig escriure que segur que “molts gironins arrufen el nas quan ho veuen”, perquè ho perceben com a brut.

Quan els ajuntaments de les ciutats mitjanes introdueixen alguna innovació urbana, sovint feta amb bona voluntat, la qüestió se sol convertir en un tema de debat polític. Els ciutadans en parlen als cafès i a les botigues, l’oposició hi diu la seva i es publiquen unes quantes columnes als diaris locals. Quan al cap d’uns quants anys l’oposició arriba al poder, la novetat s’elimina amb voluntat de revenja, o bé es manté perquè tothom s’hi ha acostumat. I així és com es construeixen les ciutats.

La novetat és que ara hi ha agents externs que volen muntar batalles culturals a les xarxes, unes polèmiques que de fet no existeixen al carrer. Quan els mitjans públics van recollir la notícia, aquells comptes que mencionava es van activar a X i tots amb missatges semblants (i amb una gran obsessió pels excrements). “Una altra gran caca ‘woke’, per això no cal pagar impostos”. “Sistema ‘woke’ de definir la manca de manteniment”. “D’això se’n diu quedar-se els diners dels contribuents fent una gestió de merda”. I el meu preferit: “És la clàssica deixadesa comunista”.

En poques hores es van acumular més de dues-centes respostes i desenes de mencions. També van sortir veus a defensar el projecte, i curiosament aquests comptes sí que tenien una persona real i perfectament identificable al darrere. Sergi Cot, el regidor gironí d’Acció Climàtica, també va explicar els objectius del nou model de jardineria i els criteris tècnics que s’apliquen. Ara bé, Cot estava força estupefacte per la polèmica, i escrivia a X que havia vist “tants comentaris increïbles i surrealistes que si apliquéssim tal inventiva per a coses realment profitoses, n’aniríem de bé! La gent és ben curiosa!”.

Als gironins ens pot agradar més o menys veure espais públics assilvestrats –a mi m’entusiasmen i els trobo necessaris–, però una cosa és estar-hi en contra amb arguments pràctics o estètics, i una altra escampar que els lletsons i les roselles són woke. Aquestes campanyes volen crear la percepció que hi ha una gran massa de gironins que pensen així, però al darrere només hi ha un senyor que va en calçotets pel menjador de casa.

Fa gairebé tres anys que vaig començar a escriure aquesta columna regular a VilaWeb, i molts dels articles que he publicat han vingut acompanyats d’insults, atacs coordinats i campanyes de descrèdit. És el preu que avui cal pagar si tens un cert ressò, i per això vaig haver d’aprendre a filtrar les opinions que m’arribaven: valorar les dels amics, familiars i veïns i les dels subscriptors del diari –és a dir, de la gent real– i descartar tot allò que té un origen anònim. Són els murs defensius que tots hem d’alçar si volem mantenir la nostra integritat ideològica i una certa calma espiritual. Per això recomanaria al regidor Sergi Cot que per a la seva acció política només faci cas dels gironins que es trobi pel carrer, dels missatges que li arribin de gent identificable i dels criteris tècnics. De la resta n’hem de fer silenci.

Un tribunal federal d’apel·lacions dels Estats Units ha restablert provisionalment els aranzels generalitzats imposats pel president Donald Trump, una mesura que un tribunal de comerç havia considerat il·legal ahir mateix. L’ordre, dictada pel Tribunal d’Apel·lacions de Washington, no inclou cap argumentació ni fonament jurídic, però dóna termini als demandants fins al 5 de juny per a presentar al·legacions i a l’administració fins al 9 de juny per a respondre-hi. La decisió permet, ara com ara, que el paquet d’aranzels continuï vigent.

El Tribunal de Comerç Internacional havia ordenat ahir la suspensió immediata dels aranzels del 30% sobre productes xinesos, del 25% sobre determinades importacions mexicanes i canadenques, i dels gravàmens globals del 10% decretats pel govern de Trump. Els jutges havien dictaminat que aquestes mesures excedien l’autoritat presidencial i eren inconstitucionals. Els aranzels, coneguts per “mesures del Dia de l’Alliberament”, foren presentats com una resposta al suposat paper de la Xina, Mèxic i el Canadà en la facilitació del tràfic de fentanil cap als Estats Units i a l’augment de l’arribada d’immigrants.

La sentència del tribunal d’apel·lació deixa en suspens els efectes de la resolució anterior, mentre continua el litigi judicial sobre els límits de l’autoritat comercial de l’executiu nord-americà.

A càrrec d'Enrenou teatre. Activitat recomanada per a infants a partir de 4 anys - Lloc: Sala d'Actes de la Biblioteca

El secretari general de Junts, Jordi Turull, ha rebutjat una moció de censura amb el PP en contra del president del govern espanyol, Pedro Sánchez. “Vol el nostre suport per a anar encara més en contra de la llengua catalana com han reconegut que han fet aquests dies?”, s’ha preguntat Turull.

Avui, el màxim dirigent del PP, Alberto Núñez Feijóo, hagi instat els socis parlamentaris de Sánchez a afegir-se a una moció de censura que el PP no pot tirar endavant tot sol. “Deu ser molt de la broma aquest senyor. Això és no tocar ni quarts ni hores”, ha afegit Turull, que ha recordat la campanya del PP perquè el català no sigui oficial a la UE.

Feijóo ha admès que no té prou suports per a aprovar una moció de censura, però ha mostrat la seva voluntat de presentar-la si hi ha prou suport. “Jo la tinc tota. Depèn d’aquells que li han donat suport parlamentari fins ara. Si volen posar fi a això, el Partit Popular continua a disposició. Si no volen, no en tingueu cap dubte: això els arrossegarà i la majoria dels espanyols decents els farà còmplices d’aquesta degradació i no ho oblidaran”, ha asseverat. En aquesta línia, ha fet una crida a la ciutadania a participar en la manifestació que el seu partit convoca a Madrid per al 8 de juny contra la “corrupció” del govern espanyol.

Deu ser molt de la broma aquest senyor… Vol el nostre suport per anar encara més en contra de la llengua catalana com han reconegut que han fet aquests dies?? Això és no tocar ni quarts ni hores. https://t.co/JiPRjPAXdC

— Jordi Turull i Negre (@jorditurull) May 29, 2025

El Tribunal Constitucional espanyol ha admès el recurs d’empara de les diputades socialistes i vice-presidentes de la mesa del parlament, Mercedes Garrido i Pilar Costa, que van ser expulsades del ple per part del president de la cambra, Gabriel Le Senne. 

Els fets van passar durant el ple de 18 de juny de 2024, quan Le Senne va estripar una fotografia d’Aurora Picornell i de les Roges del Molinar d’un dels portàtils de les vice-presidentes. En aquell moment, també va exigir l’expulsió de les socialistes del ple. Per això va ser denunciat per un delicte d’odi i enviat al banc dels acusats, tot i que l’Audiència de Palma ara estudia el recurs que va presentar Le Senne per evitar el processament.

Ara, el TC s’ha pronunciat sobre els fets a partir del recurs presentat. Argumenta que té una transcendència constitucional especial perquè presenta un problema o afecta una faceta d’un dret fonamental sobre el qual no hi ha doctrina del tribunal espanyol. “L’assumpte suscitat transcendeix del cas concret perquè pot tenir unes conseqüències polítiques generals”, diu. 

El Constitucional ha donat deu dies al parlament perquè fes arribar una còpia íntegra del ple de 18 de juny i les actes de la reunió de la mesa del 10 de juliol de 2024 i de la junta de portaveus de dia 17 del mateix mes. 

Llibertat d’expressió

Garrido i Costa consideren que es va lesionar el dret de llibertat d’expressió i el de participació en els assumptes públics. Diuen que l’expulsió de la cambra es va fer sense cap base legal. 

Moment en què Le Senne expulsa Costa i Garrido per dur la camiseta de les Roges del Molinar (fotografia: Martí Gelabert).

L’octubre de l’any passat, Le Senne va reincidir i va tornar a expulsar Garrido i Costa del ple per dur les samarretes amb les cares de les Roges del Molinar.

Participa en les activitats i inscriu-te al taller per millorar la respiració. - Lloc: Riera, davant del C.C. Calisay

Israel ha autoritzat la legalització de vint-i-dos assentaments jueus a la Cisjordània, set dels quals ja eren construïts sense permís governamental. Ho han anunciat el ministre de Defensa, Israel Katz, i el ministre de Finances, Bezalel Smotrich, que han celebrat la decisió com una estratègia per a impedir la creació d’un estat palestí tal com expliquen mitjans com Aljazeera i The Times of Israel. Actualment, Israel manté més de cent assentaments a la regió, habitats per prop de mig milió de colons jueus, segons The Times of Israel. La població palestina supera els 2,9 milions i tots els assentaments israelians en territori ocupat són considerats il·legals segons el dret internacional.

Mentrestant, la situació humanitària de Gaza continua empitjorant, segons que informen mitjans internacionals com The Guardian i Aljazeera. Quatre palestins han mort avui després de la irrupció de milers de desplaçats famolencs en un magatzem del Programa Mundial d’Aliments (PMA) a Deir al-Balah. N’han trencat les parets metàl·liques en un intent desesperat d’obtenir menjar. Dues víctimes han mort trepitjades i dues més per ferides de bala. Encara no és clar si els trets van provenir de soldats israelians, contractistes privats o algú altre.

El PMA ha alertat d’unes condicions alarmants i en deteriorament a Gaza, després de vuitanta dies de blocatge total d’assistència alimentària. “Les necessitats humanitàries s’han desbocat. Gaza necessita una ampliació immediata de l’ajuda per a evitar una fam en massa”, ha advertit l’agència de l’ONU.

El dia anterior, en un altre incident, l’exèrcit israelià va obrir foc en un punt de distribució d’aliments al sud de Gaza gestionat per la Fundació Humanitària de Gaza (GHF), una entitat avalada per Israel. Hi va haver un mort i almenys quaranta-vuit ferits. Segons els mitjans locals, la multitud va trencar les tanques del recinte i els soldats van respondre amb trets i bengales. Uns quants vídeos mostren escenes de pànic, amb civils —incloent-hi dones i nens— fugint entre el caos.

L’oficina de drets humans de l’ONU ha afirmat que la majoria dels ferits havien estat per armes de foc, i, en canvi, l’exèrcit israelià diu que solament va disparar “trets d’advertència” i nega haver disparat contra persones. La coordinadora especial de l’ONU per al Llevant, Sigrid Kaag, ha comparat l’ajuda actual amb un bot salvavides després de l’enfonsament del vaixell, i ha dit davant el Consell de Seguretat que la població de Gaza havia perdut tota esperança.

El grup de rap Kneecap actuarà el 8 de juliol a la sala O2 Academy de Glasgow, tan sols uns quants dies després d’haver estat exclòs del festival TRNSMT per pressions de la policia escocesa. El trio irlandès ha confirmat aquest nou concert en resposta a la cancel·lació imposada pels organitzadors del festival, DF Concerts, que havien al·legat preocupacions expressades per la policia sobre la seguretat de l’esdeveniment.

Kneecap, en el punt de mira: pressions polítiques, censura i cancel·lacions de concerts

La setmana passada, la policia d’Escòcia va advertir que permetre la participació de Kneecap al festival requeriria una operació policíaca significativa. Arran d’aquest posicionament, el grup va desaparèixer del cartell oficial i l’organització en va informar els qui n’havien comprat entrades.

Kneecap, conegut per les seves lletres en gaèlic irlandès i les seves posicions polítiques crítiques amb el Regne Unit, ha respost amb ironia i determinació. “Glasgow sempre ha estat una ciutat important per a nosaltres. Hi hem tocat moltes vegades i mai no hi ha hagut cap problema. Feu-ne la interpretació que vulgueu”, han escrit en un comunicat. El grup no ha amagat el to de denúncia contra una decisió que consideren injustificada i amb rerefons polític.

El nou concert, anunciat com una manera de compensar l’absència forçada del TRNSMT, es farà el dimarts 8 de juliol a l’O2 Academy de Glasgow. Amb aquest moviment, Kneecap desafia allò que perceben com una censura institucional i reafirma el seu compromís amb el públic escocès. Els organitzadors del festival han evitat de donar-ne més detalls i s’han limitat a agrair la comprensió dels fans. Però la polèmica ja ha esclatat, i l’anunci del nou concert ha estat rebut amb entusiasme per part dels seguidors de Kneecap, que consideren que la banda ha estat objecte d’un vet polític.

Un terratrèmol de magnitud 3,7 ha sacsejat avui al migdia la Costa Brava. Segons que informa l’Institut Cartogràfic i Geològic de Catalunya, el sisme ha estat a les 12.00 i n’ha situat l’epicentre a prop del canyó de la Fonera, entre Begur i Palamós (Baix Empordà), concretament a la latitud 41.8013 i la longitud 3.8731.

Tot i que el terratrèmol no ha causat cap dany, ha estat percebut en uns quants municipis de la costa empordanesa.

El president del govern de l’Aragó, Jorge Azcón, ha anunciat que volia parlar avui mateix amb el president de la Generalitat, Salvador Illa, per demanar-li que les pintures murals del monestir de Santa Maria de Sixena tornessin “immediatament” i que la col·laboració del govern català fos “impecable”. Azcón ha explicat que aquest matí tots dos gabinets ja s’havien posat en contacte per parlar de la cooperació perquè les pintures es traslladin tan aviat com fos possible i amb totes les mesures de seguretat perquè no tinguessin cap dany.

Azcón s’ha expressat així en una compareixença a les Corts de l’Aragó, a petició del grup socialista, en què ha recordat que el Tribunal Suprem espanyol havia fet pública aquesta setmana una sentència que n’ordenava la devolució, després d’anys de litigis judicials.

Quan el restaurador de la Capella Sixtina va advertir contra el trasllat de les pintures de Sixena del MNAC

El president aragonès ha expressat preocupació pel silenci de la portaveu del govern espanyol, Pilar Alegría, que també és secretària general del PSOE a l’Aragó. A més, ha volgut remarcar que el litigi judicial havia començat amb un govern del PP presidit per Luisa Fernanda Rudi i que el seu successor, Javier Lambán (PSOE), l’havia continuat.

“La sentència és clara, no hi ha més interpretació possible: les pintures han de tornar a casa, d’on no haurien d’haver eixit mai”, ha dit Azcón en conferència de premsa.  “Ha estat un procés llarg, però avui podem celebrar un triomf de la societat aragonesa”, ha remarcat.

La sentència, feta pública ahir, confirma la decisió de l’Audiència d’Osca i declara que el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) no és el propietari de les pintures, sinó que les va rebre en dipòsit. El Suprem espanyol valida que els murals van ser “arrancats” del monestir de Sixena sense cap títol acreditat i que el suposat contracte de cessió –signat per la priora del monestir de Valldoreix– no és vàlid, perquè no representava la comunitat religiosa titular de Sixena.

El Tribunal Suprem espanyol posa en perill les pintures murals de Sixena

El Chelsea va guanyar ahir a la nit la Lliga Conferència, la tercera competició europea de futbol. En un partit disputat a Breslau (Silèsia), els homes d’Enzo Maresca es van imposar per 4 gols a 1 al Betis. Al final del partit, el jugador de Granollers, Marc Guiu —que només va jugar uns minuts—, es va dirigir a la graderia i va recollir una senyera que va dur durant tota la celebració.

Marc Guiu pobiegł po flagę! pic.twitter.com/4UKJjErnOy

— Polsat Sport (@polsatsport) May 28, 2025

El davanter, de només 19 anys, ha tingut una primera temporada complicada a la lliga anglesa –marcada per les poques oportunitats i les lesions–, després de deixar el Barça. Tanmateix, ha rendit molt bé a la Lliga Conferència, on ha marcat sis gols i ha estat el tercer màxim golejador.

CHELSEA CHAMPIONS. pic.twitter.com/uCg1QntzZt

— Chelsea FC (@ChelseaFC) May 28, 2025

De fet, Guiu no és l’únic jugador català a la primera plantilla del Chelsea. El lateral Marc Cucurella és d’Alella.

Avui també ha arribat tard i no ha escoltat cap intervenció sencera. L’agenda oficial del president Carlos Mazón anunciava que passaria el matí a Alacant i que arribaria a les Corts a les cinc de la vesprada per a assistir al tram final del debat de pressupost. Però ha entrat a l’hemicicle quan faltaven un parell de minuts per a les sis. L’acompanyava la vice-presidenta Susana Camarero. Han estat uns instants xarrant, mirant el mòbil i somrient. Després, Mazón ha tornat a eixir i a entrar en la sala unes quantes vegades. Mentre es feia el debat, el president parlava amb els seus col·laboradors més estrets i, fins i tot, ha pujat a seure al costat de la batllessa de València, María José Català. Ha saludat somrient, com l’alumne entremaliat que es canvia de pupitre a l’escola.

La permanència de Mazón i la submissió a Vox marquen un tens debat del pressupost  a les Corts

A la trona, el PSPV defensava les esmenes que els socialistes han presentat al capítol d’Educació, Cultura i Ocupació. O Compromís parlava del maltractament als llauradors, o de la poca atenció a la salut mental. Però això importava poc, avui. Avui calia passar el tràngol amb rapidesa. Per això, s’han sentit retrets, recordatoris dels casos que assetgen el president espanyol, Pedro Sánchez, crítiques al govern del Botànic. Però, sobretot, s’ha parlat de l’agonia política de Carlos Mazón, de la negligència el dia de la gota freda, de l’intent de resistir al preu que siga, de l’objectiu de complir dos anys de mandat per a cobrar una paga durant dos anys més, del menysteniment a les víctimes, del menyspreu que els ciutadans li han expressat unes quantes voltes.

L’absència del president, la falta d’atenció, la falta de respecte i de decòrum parlamentari durant el que els tòpics diuen que és el debat més important de l’any, no han sorprès ningú. Fins i tot, la consellera responsable dels comptes, la titular d’Hisenda, Ruth Merino, ha estat absent moltes estones. El debat de les esmenes ha restat absolutament tapat pel clima polític enrarit que es viu a les Corts Valencianes, que no és gens diferent del que es viu als carrers del país.

El càncer,  l’AVL i el medi

Hi ha hagut moments durs d’intercanvi, com els que han protagonitzat avui matí el síndic de Compromís, Joan Baldoví, responent a Vox. Aitana Mas, també de Compromís, ha estat molt dura amb el PP i Vox quan ha parlat del pressupost de Sanitat i, en concret, de l’atenció als malalts oncològics.

El diputat socialista José Chulvi ha estat l’encarregat de defensar les esmenes amb què pretenia que no es retallàs el pressupost de l’Acadèmia Valenciana de la Llengua. Chulvi ha acusat el Partit Popular de renunciar a la seua memòria, perquè l’AVL es va crear en temps del president Eduardo Zaplana. “L’AVL és una institució valenciana i valencianista; el govern de Mazón s’ha posat al servei de la caverna”, ha dit.

Juan Bordera, diputat de Compromís i expert en medi, ha estat l’encarregat de posar damunt la taula i criticar durament les contradiccions dels grups de la majoria pel fet d’aprovar mesures que eliminen la protecció del territori. A parer seu, són mesures negacionistes del canvi climàtic, i els ha recriminat que desenes d’experts i, fins i tot, la Unió Europa, han criticat aquestes mesures.

Sense sorpreses

El pressupost s’ha aprovat a les 23.02 del vespre. Més de tretze hores després d’haver començat el debat. No hi ha hagut sorpreses i el resultat ha estat de 53 vots a favor, els de PP i Vox, i 46 en contra, els del PSPV i Compromís. Quant a les esmenes que s’han debatut tot el dia, el grup de la dreta i l’extrema dreta pràcticament no n’han aprovada cap.

Un tràngol que cal passar

El PP i Vox han decidit que aquest debat de pressupost passe desapercebut. És un tràngol que cal passar. Un dia de sessió llarga i tediosa i prou. Una votació a última hora. Una celebració amb abraçades, aplaudiments i colpets a l’esquena per a les càmeres dels fotògrafs. I una abraçada profunda amb José María Llanos, el seu soci preferent, el seu salvador. Carlos Mazón ja té el pressupost del 2025 aprovat. Un trofeu que exhibirà com un espantall quan li demanen la dimissió. Una eina que podrà llegar si se’n va o el fan fora. Uns comptes que són els segons de la legislatura, i probablement, els darrers. És el pressupost que el seu successor o successora podrà prorrogar. Demà podrà continuar amb l’agenda que el tindrà tot el dia a Alacant, lluny de la zona zero de la gota freda que encara no ha xafat. Lluny de la plaça de la Mare de Déu i del Palau de la Generalitat per a no sentir els crits dels manifestants que demà tornaran a demanar-ne la dimissió.

Carlos Mazón s’amagarà demà i s’ha amagat de tothom durant el debat del pressupost. Amb prou feines ha xafat l’hemicicle per a votar. Probablement, els diputats del PP haurien preferit que avui no haguera existit, el president. Quan lloaven els comptes públics, en cap moment han dit que és el pressupost de Mazón, o el pressupost del PP. No l’han nomenat. Els únics que sí que l’han citat han estat els partits de l’oposició, que no tan sols han dit el seu nom manta vegada, sinó que han preguntat on era, li han retret l’absència, han mostrat la portada del diari Levante que avui publicava una enquesta segons la qual vuit valencians de cada deu volen que dimitesca, han cridat “Mazón dimissió” i han qualificat el pressupost que s’ha aprovat de “pressupost d’El Ventorro”.

L’estaló de Vox

Carlos Mazón va anunciar el pacte pressupostari amb Vox el 17 de març. Durant dos mesos i mig han negociat els detalls amb el partit ultra. El PP ho ha embolcallat tot amb els adjectius més habituals. És el pressupost de la reconstrucció, és el pressupost més social. El PP s’ha amagat darrere de Vox per a aprovar retallades amb què estan d’acord, però que no s’atreveixen ni a verbalitzar, però els ultres sí. Encantats. José María Llanos, amb to fatxenda i provocatiu, parla sense vergonya d’estrangular l’Acadèmia Valenciana de la Llengua. Qualifica de reagrupament familiar el fet d’aprovar un pressupost per a expulsar immigrants menors no acompanyats. Es vanten de derogar la llei de l’Horta i d’abraçar-se al negacionisme del canvi climàtic, de llevar diners a les ONG que es dediquen a la cooperació. La subvenció directa d’un milió i mig d’euros a la Cambra de Comerç d’Alacant, on Mazón té la plaça de gerent en excedència. Aquest és el pressupost per al 2025 que s’ha aprovat avui.

L’homenatge del cap de gabinet

Les Corts han aprovat el pressupost just quan fa dos anys, dia per dia, que Carlos Mazón va guanyar les eleccions i just el dia abans que es complesquen set mesos de la seua gestió negligent de la gota freda. En aquest temps, el president de la Generalitat ha bracejat per no ofegar-se en una mar de mentides trenades per a sostenir-lo. Avui ha tingut un regal inesperat: un vídeo amb música èpica que el seu inseparable cap de gabinet, José Manuel Cuenca, ha penjat a Instagram.

Ngũgĩ wa Thiong’o, un dels noms més influents de la literatura africana del segle XX i començament del XXI, s’ha mort avui a vuitanta-set anys als Estats Units, on residia exiliat. La seva família ho ha confirmat a les xarxes socials: “Va viure una vida plena, va lluitar una bona batalla. Com va ser el seu desig final, celebrem la seva vida i la seva obra.”

Nascut el 1938 amb el nom de James Ngugi, l’escriptor va esdevenir un referent internacional tant per la seva obra literària com pel compromís polític i lingüístic. Després d’una primera etapa en què va escriure en anglès, va fer un gir i va passar a escriure exclusivament en gikuiu, la seva llengua materna. Aquesta decisió, que va justificar en assajos com Descolonitzar la ment (1986), va fer d’ell una figura central en els debats sobre la decolonització cultural. El 1977, després de l’èxit de l’obra teatral Ngaahika Ndeenda (Em casaré quan vulgui), va ser empresonat pel règim de Daniel Arap Moi i, poc després, es va exiliar als Estats Units, on va treballar com a professor de literatura a diverses universitats, entre les quals la de Califòrnia.

La seva obra, que combina crítica social, simbolisme i denúncia política, inclou títols com Un gra de blat (1967) i El bruixot i el corb (2006). Tot i ser un etern candidat al Premi Nobel de literatura, mai no va ser guardonat. L’any 2020 va rebre el premi Internacional Catalunya  per la seva ‘distingida i arriscada’ obra literària i per la seva defensa de les llengües africanes, basada en la noció de l’idioma com a cultura i memòria col·lectiva.

L’escriptor Ngugi Wa Thiong’o defensa el multilingüisme en rebre el Premi Internacional Catalunya

Margalida Mateu (Montuïri, 1983) és una persona optimista. Si més no, sempre dibuixa un somriure a la boca de pintallavis vermell. La seva carrera com a periodista ha anat sempre ben lligada a la cultura i, recentment, al patrimoni lingüístic de les Illes. És la directora de Téntol, un format innovador a IB3 que ha connectat amb gent de totes les edats i, sobretot, de totes les Illes. Ho ha fet setmanalment a la televisió, amb més de cent programes, i, diàriament, a la ràdio, amb un espai que ara ha estat premiat com a millor programa de l’any per Ràdio Associació de Catalunya. Hi participen Xisco Nadal, Toni Jaume i Miquel Junk.

Per aquest motiu volem parlar amb ella: saber com es va cuinar Téntol, què el fa diferent i què és el que fa connectar mallorquins, menorquins, eivissencs i formenterers amb el seu patrimoni lingüístic. Ens citam a la llibreria Ratacorner de Palma, també un lloc modern i ja emblemàtic per als qui estimen la cultura. Parlarem de tot plegat i, com ella fa amb els convidats, la farem jugar amb les paraules.

—Heu guanyat el premi a millor programa de ràdio de Ràdio Associació de Catalunya. Deveu estar ben contents.
—Va ser una alegria i una sorpresa molt gran. A tothom li agraden els premis, però aquest de Ràdio Associació, més, perquè són els companys periodistes que voten el teu programa. Al jurat hi havia gent de Catalunya Ràdio i RAC1 que has escoltat tota la vida i són els teus referents. I veure com de cop valoren el projecte i et diuen per què els ha agradat… Vàrem quedar molt sorpresos! A més, estàvem nominats amb na Sílvia Tarragona, que l’escoltava quan era adolescent i no hi havia ni mòbils. Únicament tenia la ràdio, que me la posava abans de dormir per escoltar La nit dels ignorants, que era molt innovador en aquell moment, com el Google d’ara. Quan vaig veure que estàvem nominats amb ella va ser fantàstic!

—Què fa de Téntol un programa diferent?
—Ser diferent és complicat, però crec que hem tocat un tema molt proper i la sensibilitat de la gent. Hem anat a cercar el més emocional, més primigeni, que és el nostre parlar, la manera com xerram. I, a més a més, connectant amb el més antic, però intentant modernitzar. També ens connecta molt amb la nostra terra, la nostra gent, els nostres éssers estimats. Ens connecten paraules amb els nostres padrins, les persones dels nostres pobles o ciutats… En tot projecte hi ha d’haver una via emocional, perquè, al final, tocar emocions és allò que arriba a més gent. Per això recuperam paraules, expressions, algunes en desús, d’altres, no –per sort, i llarga vida– i algunes també les anam posant de manifest. En un món tan globalitzat és complicat. Ara tot el dia parlam amb anglicismes. Volem connectar amb la part més ancestral, més profunda, que és el nostre llenguatge.

—Com va sorgir la idea?
—Tot va començar amb un programa de televisió. Quan vaig acabar de fer feina al diari, donava voltes a fer un format mengívol, que intentés connectar amb el nostre patrimoni cultural. Va costar, també perquè els programes lingüístics s’han vist com una cosa avorrida, acadèmica, molt altiva. Precisament, volíem tot el contrari. I volíem anar a totes les Illes: és a dir, tractar tots els pobles de les Illes per igual. El secret és aquí. Tant un parlar de la Mola de Formentera, com un d’Algaida, com un de Maó, els posam al mateix nivell i importància.

Fotografia: Martí Gelabert.

—És important per dibuixar un mapa lingüístic del territori.
—Crec que hem connectat amb totes les Illes, que és molt difícil. Tots tenim les nostres curiositats i anècdotes. Totes les persones que entrevistam estan igual d’entregades. Al final, hem fet una família molt gran. Tothom té les mateixes ganes de dir-te com xerren i quines peculiaritats tenen.

—Ho dic també perquè som un territori on no ens sentim “balears”, sinó mallorquins, menorquins, eivissencs o formenterers.
—I tenim riquesa lingüística. Hi és. En qualsevol lloc i en qualsevol idioma. La riquesa és una cosa intrínseca de qualsevol vocabulari, de tots els idiomes. Però allò que ens fa característics i que ens fa diferenciar és el que ens fa ser part d’un territori i tenir un sentiment de pertinença. Darrerament, per ventura per l’eclosió turística, la globalització i els nouvinguts, fa que tornem a recuperar una mica aquest sentiment propi. Amb el tema lingüístic hi hem arribat, igual que amb les festes populars. Per ventura hi ha pobles, com el meu, que celebrem els cossiers i els dimonis de fa molts anys, però ara encara ha agafat més força. I els qui no tenen festes tradicionals, se les han inventades.

—La diferència no tan sols és entre illes, sinó també entre pobles.
—Jo som del Pla de Mallorca, que és ver que té una riquesa extraordinària. Però entre Montuïri i Sant Joan, que és a cinc quilòmetres i hi pots anar a peu, es parla molt diferent. Sineu és a set quilòmetres i també parlen molt diferent. Això és fantàstic. La gent té ganes de sentir-se d’un lloc, d’una tradició, amb unes arrels, una cultura i una diversitat lingüística que ens fa característics.

—I la gent jove com ho encara, tot plegat? Està implicada a recuperar el patrimoni lingüístic?
—Hi ha de tot, òbviament, però, per exemple, hem connectat amb una gran part de joves. A mi m’ha sorprès, perquè la televisió es dirigeix a un públic més major. També es veu quan vas pel carrer, em fix en els joves, a veure com parlen per Palma. I veus que molts xerren un mallorquí preciós. I pens que està molt bé. I també que alguns utilitzaran més barbarismes i d’altres, manco, però també crec que un dels secrets és no jutjar la gent i dir que xerren malament. Tots empram la mateixa llengua, no ha de tenir una connotació adoctrinadora, perquè no és l’objectiu. Això ens duria a tenir un resultat lingüístic més deficient o pot crear rebuig. A vegades em diuen que som molt positiva, però crec que és així, que és la manera d’arribar a la gent. Podríem ser pessimistes, perquè les dades hi són, o posar-nos les mans al cap. Però així no arribes a la gent. S’ha de ser entusiasta i tractar de transmetre i divulgar de manera positiva, sempre que es pugui. I ser conscients que tenim unes tradicions, una cultura, una llengua i un amor per la terra.

Fotografia: Martí Gelabert.

—Seguint amb els joves, ara hi ha molts comptes que fan bon contingut en català a les xarxes.
—És fantàstic veure-ho. Si la teva llengua materna és el català, és normal que vulguis fer contingut així com t’expresses. I està molt bé aquesta autoestima, perquè ens ajuda a tots amb aquesta autoestima també. De reivindicar que no som els illencs, els graciosos, que som molt simpàtics perquè salam. No, som persones amb els nostres problemes, la nostra vida i, al final, volem tenir aquesta autoestima i que cada vegada hi hagi més gent que faci projectes semblants ens la puja.

—Al programa rescatau moltes paraules, expressions… Acabareu mai el diccionari?
—No… [riu]. Jo m’ho pensava quan vàrem començar a fer les primeres temporades a televisió. Pensava que ja havíem fet tots els temes. Però cerques –la ràdio m’ajuda a agilitzar la ment i estar desperta–, i sempre trobes d’on gratar, perquè el llenguatge és immens.

—Creis que, com més va, és més complicat trobar gent que mantengui el patrimoni lingüístic més antic?
—De moment, no m’ho he trobat. No ho he trobat difícil a cap poble, ni gros ni petit. Sempre hi ha persones que s’expressen amb un llenguatge riquíssim. Hi són, però les has de trobar.

—I hi ha algun punt calent de les Illes on veieu que la situació és de perill?
—Hi ha zones que sí. El Pla de Mallorca és un oasi, és fantàstic. A Palma és més complicat, zones turístiques com Calvià… però també és cert que vas a Pollença o Artà, on hi ha molt de turisme, i la gent xerra català. No vull que sembli que tot són flors i violes, però per fer la divulgació lingüística que necessit vaig trobant gent.

Fotografia: Martí Gelabert. Fotografia: Martí Gelabert.

—La llengua viu un moment crític, tenint en compte la situació política.
—Crec que la confrontació lingüística no té sentit. És una cosa tan bàsica, tan ancestral, que no té cap mena de sentit confrontar. Ni per un costat ni per l’altre. Quina confrontació pot crear que una persona hagi nascut en un lloc i son pare i sa mare li hagin parlat d’una manera, els padrins també, i hagi interactuat així?

—Ara, com feu al programa, jugareu vós. Quantes frases fetes de les Illes em sabeu dir en un minut?
—Ca, barret. Puja aquí i veuràs Portopí. Tal dia farà un any. Set eren que l’aguantaven i encara pixava tort! Tenc gana: mossega’t una cama! Tenc fred: estreny el culet!… Aquesta m’agrada molt!

 

La vesprada del 9 d’octubre de 2008, una desfilada historicista amb més de 700 figurants i un centenar de cavalls, recreació d’aquella dels temps d’Alfons el Magnànim celebrada a la memòria del rei Jaume I, recorria el centre de València. La crisi financera ja feia estralls al món, però la Generalitat Valenciana continuava amb la seua política de com més gran, més animal. Una convidada gens volguda s’hi presentà aquell dia, tanmateix. L’Agència Estatal de Meteorologia (AEMET) havia emès un avís roig per risc extrem de pluges torrencials que afectava, entre més parts del territori, la capital valenciana. Bona part de la població no se n’assabentà, mentre l’habitual condescendència burleta d’alguns llestos envers els meteoròlegs llevava importància a la predicció. El cas és que aquell capvespre, l’extinta estació de València-Ciutat Vella (xarxa AVAMET) enregistrà una precipitació de 121,4l/m². Ningú suspengué la cavalcada, ningú tingué en consideració el perill per a les persones participants i espectadores. La premsa més afí al govern que presidia Francisco Camps valorà amb entusiasme l’acte: “La lluvia no fue impedimento […]. Un éxito rotundo que tendrá otras reediciones”, concloïa triomfant l’ABC. Afortunadament, no n’hi hagué, de reedicions, i aquell caríssim capritx es quedà en una anècdota que no costà danys personals ni animals, malgrat les esvarades que sembla que patiren alguns equins. Tanmateix, restava palès que la ignorància i la supèrbia d’alguns governants els conduïa a menysprear els avisos de risc meteorològic. Tot un estil de no prendre decisions preventives s’estava configurant.

Perquè açò d’un avís roig ja no era cap novetat, malgrat que el sistema Meteoalerta d’AEMET no feia ni dos anys que havia començat a implantar-se. La mateixa ciutat de València havia patit un episodi extraordinari de pluges la nit de l’11 al 12 d’octubre de 2007. Un altre observatori de la xarxa AVAMET, el de Nou Campanar, lliurà una dada de 180,4l/m², i l’observatori d’AEMET als jardins dels Vivers enregistrà una quantitat molt semblant, 170,9l/m², la més elevada des del 1956. Aquell aiguat, amb màxims de torrencialitat astoradors, suposà la inundació del Palau de les Arts, fet que volgué ser amagat, sense èxit, per la maquinària propagandística del campsisme. Les precipitacions tingueren efectes molt greus en unes altres comarques, especialment a la Marina Alta, amb la mort d’una dona al Verger i l’esfondrament del pont sobre el riu Girona a Beniarbeig, transmès en directe per Canal 9. Més de 400l/m² s’acumularen a Alcalalí, Orba i la Vall de Gallinera. L’avís roig estava vigent, però això no semblava raó per a alterar les dinàmiques socials que s’associen a un dia festiu i la seua vespra.

Més enllà del messianisme providencialista que representava el president Camps, que ara torna a ser reivindicat, l’escàs debat públic sobre allò que cal fer amb els avisos de risc meteorològic abans de la catàstrofe del 29 d’octubre de 2024 palesa un fracàs social espaordidor, en bona mesura, induït per eixa convicció que les activitats productives i d’esbarjo no es deturen en un país avançat com el nostre. Un país ben poc beneficiat, cal dir-ho amb franquesa, per una cultura triomfalista i puerilment orgullosa de no se sap ben bé quines virtuts naturals i socials. S’ha ponderat molt elogiosament com el govern d’esquerres presidit per Ximo Puig gestionà els avisos en ocasió de les inundacions al Baix Segura del 2019. Eixe mateix govern, tanmateix, amb la complicitat d’administracions també progressistes com la municipal del cap-i-casal, no prengué cap mesura efectiva la nit de l’1 al 2 de setembre de 2021, quan un avís taronja per fortes tempestes de pluja, vent i granís estava vigent. Eixa era la nit de la plantà de les falles que havien estat ajornades arran del confinament per la covid-19. Peces dels coronaments caigueren a terra a diverses localitats, fins al punt que hi hagué ferits a Catarroja, mentre que, a la demarcació de la falla l’Antiga de Campanar de València, l’envelat que ocupava la via pública fou arrencat pel vent; les escenes de pànic entre les persones que hi eren a prop foren enregistrades en diversos vídeos. Cap autoritat, però, ordenà l’evacuació de les instal·lacions falleres, provisionals o permanents; tampoc no es prohibiren els treballs dels artistes fallers als carrers, tot deixant al criteri particular el que calia fer. Aquelles falles, publicitades com les del ressorgiment i la recuperació, representaven una gran oportunitat per a unes administracions amb la imatge deteriorada entre el col·lectiu faller per la suspensió de l’any anterior. I el pols tornava a tremolar molt per a decretar que les falles no es podien plantar segons el previst. Era una elecció entre la possibilitat de ferits i fins i tot morts per la caiguda de cadafals, i la certesa de les protestes del col·lectiu fester per unes mesures que serien qualificades d’exagerades i atiades per l’odi de l’esquerra a les falles. Els dies següents, naturalment, no s’obrí cap debat seriós sobre què calia fer en situacions així. Els titulars de premsa i els missatges a les xarxes, en general, tornaven al triomfalisme habitual: ni una pandèmia mundial ni una tempesta bestial no aconseguien vèncer les falles.

Si una activitat laboral evidentment no essencial com és plantar una falla no fou suspesa amb un avís meteorològic de risc important, és realista pensar que un personatge com Mazón decretaria en algun moment una paralització general de la vida quotidiana, per molt extrem que fóra el risc? El missatge que hi subjau és que, al nostre paradís valencià, a aquesta gran terra, plena de riqueses i oportunitats per a triomfar, tirem sempre endavant. La realitat, però, és que el País Valencià és més aviat pobre en recursos naturals, i més aviat esponerós en riscos meteorològics. No només les pluges comporten perills reals per a la població. La memòria col·lectiva, cada cop més fràgil, ja no recorda les sis persones que moriren a València i la seua àrea metropolitana per la ventada del 25 de febrer de 1989. Els avisos taronges i rojos al nostre territori també vénen de la mà dels vents furiosos i de les altes temperatures, que quan ens arriben combinats atien el foc a les nostres muntanyes. I la resposta social, ja sense el guiatge d’una secular cultura de la protecció mútua, definitivament oblidada per l’amoralitat individualista neoliberal, es limita a un grapat de protocols, no sempre ben definits i sovint insuficientment aplicats, i a l’espectacularització dels fenòmens extrems, que ara són part de la demanda insadollable d’impactes que domina la indústria de la comunicació. Si no tornem a assumir que vivim en una terra pobra, petita i perillosa, i que açò demana el redreçament d’una cultura serena i seriosa del risc mitjançant un gran pacte social, ben prompte el record de les 228 persones mortes fa set mesos s’esvairà entre la boira del triomfalisme.

 

Més articles d’aquesta sèrie:

• Atribuir els fenòmens extrems al canvi climàtic: límits i possibilitats, de Mireia Ginesta.
• Quan la natura es converteix en aliada davant la catàstrofe: aprenentatges de la gota freda a l’Albufera, de Raquel Ortells i Andreu Rico.
• Aprendre de la tragèdia, de Juli Peretó.

 

L’Octubre, Centre de Cultura Contemporània de València és l’escenari del congrès “Dana: reflexions i accions després de la catàstrofe”, organitzat per l’Institut d’Estudis Catalans, que reuneix especialistes en diverses matèries per aportar una mirada científica al que ha passat. En col·laboració amb aquest esdeveniment VilaWeb està publicant aquesta sèrie d’articles. Els debats es poden seguir en vídeo en directe des d’aquesta pàgina.

El 25 de gener de 2018 el jutjat de primera instància d’Osca va deixar sense efecte la petició de traslladar les pintures murals de Sixena abans no se’n sabés la resolució final, com pretenia el govern de l’Aragó i l’Ajuntament de Vilanova de Sixena. El litigi havia començat el 2013. Pel camí, l’Audiència Provincial d’Osca va sentenciar a favor del govern de l’Aragó i de l’Ajuntament de Sixena i això va portar el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) i la Generalitat de Catalunya a recórrer al Tribunal Suprem espanyol.

Avui, set anys i mig després, el Tribunal Suprem ha rebutjat els recursos interposats per la Generalitat de Catalunya i el MNAC i ha donat la raó al govern de l’Aragó, cosa que obliga a tornar les pintures al monestir de Santa Maria de Sixena. El Suprem ha esbandit el problema amb una rapidesa inusual –tan sols ha tardat dues setmanes a dictar sentència–, tenint en compte la importància d’aquest patrimoni artístic i amb una documentació tècnica i científica enorme i avalada per organismes i experts internacionals de primer ordre que asseguren que tècnicament és impossible de moure les pintures del lloc actual sense malmetre-les irremeiablement. Però les consideracions tècniques el Suprem no les ha tingudes en compte.

El text del Suprem no té en consideració el perjudici que poden tenir les pintures amb el trasllat i se centra a defensar que el museu no n’és el propietari. Diu que no les va comprar mai, sinó que hi van arribar en qualitat de dipòsit, no de propietat. I que la persona que va cedir les pintures no tenia els poders per a fer-ho en nom del monestir de Sixena. El Suprem també contradiu l’argument del MNAC i la Generalitat, que al·legaven que havia prescrit la capacitat de reivindicar aquestes pintures.

La consellera de Cultura catalana, Sònia Hernàndez ha comparegut davant els mitjans de comunicació per demanar prudència: “Analitzem la sentència amb profunditat. La prioritat és la preservació del patrimoni.” Ha explicat que la sentència l’havia rebuda el MNAC i que la decisió es prendria en el si del patronat del museu, on hi ha representants de totes les administracions. Després el director del MNAC, Pepe Serra, ha fet unes declaracions en la mateixa línia que la consellera. Serra també ha dit: “Hi haurà temps per a fer valoracions, però en un primer moment sí que vull refermar que la preocupació única del museu ha estat sempre la conservació, la protecció d’aquestes pintures, i això s’ha fet sempre d’una manera impecable durant dècades, al màxim nivell tècnic i amb els requisits internacionals de primera línia. Alhora, són pintures que es troben en un museu públic i a l’abast universal. Hem fet la custòdia d’una peça sobre la qual no s’ha discutit mai la propietat. El museu ha fet la custòdia d’una pintura incendiada, molt malmesa, que el museu va salvar i ha sabut conservar d’una manera extraordinària.”

Les pintures de Santa Maria de Sixena s’exposaren al Museu d’Art de Catalunya a partir del 1961. Es van traslladar al Palau Nacional, quan es va inaugurar el Museu Nacional d’Art de Catalunya, a començament de la dècada dels noranta, i el 1995 es va establir la museografia i les condicions de conservació definitives durant la direcció del museògraf Eduard Carbonell.

Visió dels tres arcs de les pintures murals de Sixena, al MNAC.

Aquestes pintures, que el foc i després la intempèrie van malmetre, es conserven gràcies a la quietud i a unes condicions ambientals òptimes. Els experts asseguren que qualsevol moviment les pot danyar irremeiablement. Alhora, les condicions en què es troba el monestir són també completament desaconsellades per a la conservació d’aquesta joia del romànic. Veus internacionals de prestigi inqüestionable han estat contundents durant el litigi assegurant que són obres que han afrontat una història i unes vicissituds tals que avui ja no és possible de moure-les, tècnicament parlant. S’hi ha referit, per exemple, el restaurador de la Capella Sixtina, Gianluigi Colalucci, o la doctora Simona Sajeva, de la Sorbona de París, una de les màximes autoritats en conservació de pintura mural, que coincideix amb el diagnòstic de Colalucci.

L’extensíssima documentació tècnica que el MNAC va aplegar fins al 2018 diu: “Tots els informes científics aportats pel museu desaconsellen una operació d’aquesta magnitud, que implicaria un perjudici irreparable per a unes pintures del 1200 que van ser devastades pel foc durant la guerra civil i que es conserven al Museu Nacional d’Art de Catalunya, el museu de referència per a l’art medieval a l’estat espanyol.”

Els estudis científics aportats i en què recolza el MNAC han estat fets per l’Institut de Ciències de la Terra Jaume Almera del CSIC; el Laboratori de Microbiologia Aplicada i Mediambiental de la UAB; centres científics i tecnològics de la UB; l’Escola Politècnica Superior d’Enginyeria de la UPC; el Centre Innotex de la UPC; el Laboratori de Conservació-Restauració de l’Oficina de Patrimoni Cultural de la Diputació de Barcelona. A més, el patronat del museu també va demanar estudis a experts, com ara l’enginyera experta en conservació de pintura mural Simona Sajeva. I també s’han aportat els resultats analítics de l’estudi fet el 2007 i el 2010 pel Smithsonian Museum Conservation Institute, a més dels estudis i les anàlisis del museu mateix, que no ha deixat d’estudiar les pintures durant els anys que fa que les custodia.

Les pintures murals del monestir de Sixena són les de més riquesa iconogràfica de la col·lecció d’art romànic que conserva i salvaguarda el Museu Nacional d’Art de Catalunya. Se’n manté el valor tot i l’estat, atès que van resultar molt malmeses durant la guerra de 1936-39, perquè el monestir es va cremar. Sortosament, el restaurador Josep Maria Gudiol i Ricart les va poder salvar, arrencant-les i portant-les al museu barceloní, tot i que en va salvar allò que va poder, allò que quedava de la crema. Va fer un treball de salvaguarda, perquè, a causa del foc, els pigments van quedar completament alterats.

El valor artístic excepcional, tant per la temàtica com per la tècnica, prové del fet que són considerades unes pintures pont entre el final del romànic i el principi del gòtic. Són la baula que vincula les pintures procedents de les comarques del Pirineu, d’una marcada influència bizantina, amb el corrent artístic que s’imposa després, que enllaça amb la il·lustració de manuscrits, de la miniatura anglesa que també marcava l’època als altres territoris. Cal entendre que les pintures murals de Sixena formen part del conjunt d’art romànic més important del món que s’exposa com a col·lecció pública al MNAC i que contribueix a resseguir-ne l’evolució. I és en el si d’aquest context i d’aquesta col·lecció que es poden entendre les pintures de Sixena.

La Generalitat i el patronat del MNAC tenien el convenciment que guanyarien el litigi al Suprem, perquè, argumentaven, el retorn de les pintures murals a Sixena faria trontollar bona part del patrimoni artístic dels museus de l’estat espanyol. I, per una altra banda, consideraven que si perdien el litigi la sentència no seria executable, per la impossibilitat de moure les pintures sense degradar-les.

Precisament, la directora del Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat de Catalunya, Mireia Mestre, màxima autoritat del país en restauració i bona coneixedora d’aquestes pintures –perquè va ser la cap de l’àrea de restauració del MNAC fins el 2022–, ha parlat per a Televisió de Catalunya posant l’accent en dos aspectes de la sentència: per una banda, ha dit que s’hauria de veure si aquesta sentència és executable: “Els restauradors tenen codis ètics que diuen que quan es posa en risc el patrimoni que s’intervé, no s’ha de fer l’actuació, no s’ha de dur a terme el projecte.” Ha estat molt clara quan ha assegurat que executar la sentència implicarà la degradació irreversible de les pintures. En definitiva, ha reconegut que la sentència és “aberrant” i que hi ha “uns límits claríssims, els límits tècnics”.

També en aquesta línia s’ha manifestat a VilaWeb l’historiador de l’art Albert Velasco, que era conservador del Museu de Lleida el desembre del 2017, quan la policia es va endur un conjunt de peces de Sixena també arran d’una sentència del Suprem espanyol. A Velasco, que coneix el cas en primera persona, no l’ha sorprès la sentència del Tribunal Suprem, sobretot per la manera com havien anat les del jutjat de primera instància d’Osca i, després, l’Audiència Provincial d’Osca. “Aquesta sentència –ha dit– és una derrota no solament de les institucions catalanes, sinó de la civilització, perquè no té en compte qüestions de tipus disciplinari vinculades a la història de l’art, la conservació preventiva i la museologia. És una derrota per a aquestes disciplines que no s’han tingut en compte en una sentència que únicament tracta de qüestions processals i vinculades a la propietat.”

I la propietat, com ja ha manifestat el director del MNAC, no l’havien posat mai en dubte ni el museu ni la Generalitat. Sobre aquest aspecte, Velasco ha recordat alguns elements importants: “La propietat de les pintures era de les monges de Sixena i, fins abans de començar aquest litigi, a elles ja els estava bé que estiguessin al MNAC. De fet, el 1992 van signar un document amb la Generalitat, en què reconeixien la seva voluntat que les pintures romanguessin per sempre a Barcelona, al MNAC. Però què va passar? Que aquest contracte en el judici de primera instància va ser estripat per la jutgessa. Una altra clau del judici és que el tribunal va desautoritzar la fusió de la comunitat de les monges de Sixena amb la comunitat de Valldoreix, que es va fer el 1971. I, per tant, el contracte del 1992 que havia signat la priora de Valldoreix no tenia validesa perquè ella no era la representant legal del monestir de Sixena. Afegim-hi encara que una monja de Vitòria que es diu Virginia Calatayud es converteix d’avui per demà, d’una manera sospitosa, en la representant legal dels béns de Sixena i comissària pontifícia de tots els monestirs de l’orde a l’estat espanyol. És ella qui va cedir els drets legals al govern de l’Aragó per poder litigar.”

La quantitat de disbarats que han anat lligats al litigi de les pintures i peces del monestir de Sixena i la politització del cas ja de bon començament han evitat que es tinguessin en compte i prevalguessin les opinions d’experts i les condicions tècniques de les pintures, tendència que ha mantingut el Tribunal Suprem espanyol amb aquesta manca de rigor tècnic que conté la sentència. I això, avui, més enllà de la indignació, fa que ningú no pugui preveure’n el final ni descartar cap acció irreparable.

El meu coneixement del món dels còmics de superherois és limitat i, a banda del culte que mantinc per aquella obra mestra que és Watchmen (la fosca desconstrucció d’aquesta mena de paladins de paper signada per Alan Moore i Dave Gibbons), se circumscriu a un seguiment esporàdic de Spiderman i, això sí, al periòdic retorn a la col·lecció clàssica dels X-Men, els mutants marginats i perseguits que va crear Stan Lee. Ell fou, també, per cert, el pare de l’Spiderman. O de Thor. O dels Quatre Fantàstics.

O de Hulk.

La mola verda (o grisa, segons la temporada) i la força bruta desencadenada que representa no ha estat, ho reconec, entre les meves preferències. Per bé que veure’l així, només (camisa estripada, cervell infantil i tot trinxat), és també una reducció que en el meu cas provoca en bona mesura una sèrie de televisió. En realitat, pot ser que l’increïble Hulk sigui unes quantes coses més: Stan Lee explicava que havia volgut compondre un personatge imperfecte, que es va inspirar en la criatura de Frankenstein (que no pretenia fer mal a ningú, recordava Lee, que tan sols provava de defensar-se i d’arribar a alguna mena de pacte amb qui l’havia creat i el volia destruir) i en la dualitat Dr. Jekyll / Mr. Hyde, i en el Golem, i en les humanes contradiccions també.

En tot cas, ara que s’ha mort Peter David, i que s’ha mort així, he recordat de cop, com un flaix tan trist, una escena dibuixada. Els calaixos de la memòria són estranys, i aquest que se m’ha obert ara ni sabia jo que existia. Però resulta que sí. És una vinyeta molt fosca, tota negra. El llum del sostre destaca el llit d’un moribund i en Hulk (en Hulk, sí, la bèstia verda), capcot, que li agafa la mà. El dibuix és de Gary Frank; el guió, de Peter David.

L’escena pertany a la segona part d’una trama que pren la sida com a eix central. Perquè, de vegades, aquestes historietes de monstres i de làsers i de cops de puny encaren problemes absolutament reals (dic de vegades però em sembla que ho fan sovint; mitjançant al·legories, però sovint). Peter David ho va fer. Va agafar un personatge que anava a mal borràs i a la dècada dels noranta el va revitalitzar: li va donar una idiosincràsia més complicada; va accentuar la relació d’anada i tornada entre Bruce Banner (el científic) i Hulk (el monstre que aflora del científic) i hi va afegir més personalitats (quanta gent, dins de Banner!); va donar joc al Hulk gris (menys furiós, més cerebral), va acabar d’incidir en els traumes d’infantesa (maltractament) d’en Banner; es va inventar l’organització Panteon, encapçalada per Agamèmnon (sí, i amb Aquil·les i Atalanta i Perseu i Cassiopea) i dedicada a resoldre problemes de la humanitat i/o que causa la humanitat; o li va matar (ai) la Betty Ross, el seu amor. També va fer allò altre que dèiem: parlar de la sida. Sense metàfores.

Aquell 1991 de la por, del rebuig i de la desinformació, quan tanta gent moria marcada i apartada i assenyalada per l’estigma, Hulk, el monstre, mostrava una humanitat que no sempre trobàvem a la vida real. Peter David va fer entrar en la historieta un antic company de Hulk, Jim Wilson, i el noi hi explica que s’ha contagiat. I hi veiem els malalts terminals, i la por que senten els valents abans de donar-los la mà, i la persecució/culpabilització contra els homosexuals, i la campanya de segregació contra un xiquet a l’escola, i la paràlisi d’un amic davant d’en Jim estès a terra: l’han apunyalat i es dessagna, i l’amic (en Rick Jones, col·lega d’en Hulk i bona persona) té talls a les mans, i queda així, immòbil, dient entesos, entesos, duc aquest tros de roba, només he de posar les mans a… a la sang i aturar… a la sang, i… Queda immòbil i desesperat. I és en Hulk, qui l’agafa, al Jim, i se l’endú d’un salt. Perquè en Hulk és immune a tot, és immortal.

Mentre se’n va, en Rick encara li diu: “En un hospital potser et posaran entrebancs per a atendre’l.” La resposta d’en Hulk: “Si em posen problemes… [salta] jo els en posaré a ells.”

Tant de bo que la vida fos tan justa i moral com la mostrava Peter David a les seves historietes. Tant de bo que hagués comparegut en Hulk enfurit per a esbotzar-ho tot i posar ordre quan un dels seus pares més reputats es va haver d’endeutar fins a les celles per pagar-se els hospitals, quan el guionista mític quedava condemnat a patir i a morir sense assistència perquè el sistema de salut li negava l’atenció.

Peter David havia tingut un ictus. Se n’havia més o menys recuperat. I problemes renals. Respiratoris. Els deutes per a pagar els tractaments s’acumulaven. Els amics van fer crides per a recaptar diners a plataformes de micromecenatge. I en van aconseguir. Però no n’hi va haver prou. I el mític guionista, l’home que va impregnar de sensibilitat i de profunditat la narrativa del còmic de superherois, premiat i reconegut i respectat, moria així el 24 de maig de 2025, en aquest tristíssim abandó. Tenia seixanta-vuit anys.

Als Estats Units d’Amèrica passa això i passa cada dia, que el, diguem-ne, sistema públic de salut, nega l’assistència a la gent. Avui en parlem perquè Peter David era conegut, i per les seves històries que perduren, però passa cada dia. En aquest salvatge, implacable, autoanomenat primer món.

En aquell.

I he pensat en això, només, en llegir la notícia: en les coses que donem per sabudes, per naturals; en les coses que hi són i que per això no valorem mentre hi són, les coses que obviem com si ens vinguessin donades. Perquè ens han vingut donades. Donades pels pares, pels avis, pels besavis. Perquè no són concessions sinó fruit de la lluita, drets. Les coses imprescindibles i tan precàries encara, tan fràgils i maltractades. Les coses importants quan van mal dades, tan importants sempre.

He pensat en això i en Hulk vora el llit, en silenci, donant la mà a Peter David.

Avui, quan fa set mesos de la gota freda, el País Valencià encara una jornada de vaga general, convocada pels sindicats CNT, CGT, Intersindical Valenciana i la COS. La data no és cap coincidència, car el motiu principal d’aquesta vaga són les 228 víctimes mortals de la catàstrofe, a les quals cal sumar els dos treballadors morts en les tasques de reconstrucció, i els milers de damnificats. Els sindicats assenyalen la gestió negligent del Consell de la Generalitat, encapçalat per Carlos Mazón, però també els empresaris, que van posar en perill la vida dels treballadors.

Apunten que la situació de precarietat que ja sofria la classe treballadora s’ha agreujat encara més d’ençà d’aquell 29 d’octubre. Entre les denúncies, hi ha les condicions laborals precàries, el difícil accés a l’habitatge i les retallades en els serveis públics. En aquest sentit, reclamen la pujada general dels salaris, la reducció de la jornada laboral a trenta-dues hores sense reducció salarial i el reforç dels serveis públics. A més, exigeixen la dimissió de Mazón i tot el seu Consell, i que s’assumisquen responsabilitats polítiques i penals. També dels empresaris.

“El motiu més gran d’aquesta vaga general són els 228 morts i els milers de damnificats per la gestió de la dana”

Tot i que els dos sindicats majoritaris, UGT i CCOO, no s’han adherit a la convocatòria de vaga general, hi ha comitès locals d’empresa d’algunes seccions sindicals que ja han avisat que secundaran la vaga. Entre els sectors clau, hi ha el transport, tant públic com privat, els treballadors funcionaris públics, i l’educació, que clama contra la llei Rovira. Els bombers forestals, que acumulen malestar pels menyspreus rebuts per les institucions arran de la gota freda, també s’han adherit a la vaga. Encara que, legalment, l’activitat acadèmia no està coberta per aquesta convocatòria, sindicats com ara el SEPC han fet una crida als estudiants perquè s’unisquen a les mobilitzacions en la mesura de les seues possibilitats.

Cal destacar que aquesta vaga no s’entén sense la societat civil organitzada de les zones afectades i els moviments socials del País Valencià, començant pels Comitès Locals d’Emergència i Reconstrucció, i acabant per l’agermanament de tots aquests col·lectius i entitats en l’Acord Social Valencià. Els mateixos sindicats coincideixen a dir que aquesta “és una vaga del poble”, és a dir, que són els mateixos ciutadans els qui en demanen la convocatòria.

[VÍDEO] Els sindicats ocupen la seu de la patronal valenciana per fer una crida a la vaga general

Quines accions es faran?

Les principals accions i mobilitzacions es faran a la ciutat de València, però també hi haurà concentracions i manifestacions en uns altres punts del territori, entre els quals, Castelló i Alacant. De matinada, començaran els piquets informatius. Els principals seran a les 2.00 a Mercavalència, a les 6.00 a les dues cotxeres de l’EMT, i a les 12.00 hi haurà el piquet central, a l’estació del Nord, d’on sortirà la manifestació pròpiament de la vaga. A les 17.00 es posaran en marxa els piquets del Parc Alcosa d’Alfafar (Horta Sud), i es trobaran amb els piquets dels barris del sud a les 18.00 a l’estació de Joaquim Sorolla. A Castelló, hi haurà dues manifestacions. La primera serà a les 12.00 a la plaça de les Aules, i la segona, a les 18.30 a la Farola. També n’hi haurà dues a Alacant: a les 11.00 a l’estació de Renfe, i a les 18.00 a les escales de l’IES Jorge Juan.

Afegida a la vaga, com cada 29 de mes, les més de dues-centes entitats cíviques que conformen la plataforma Mazón Dimissió han convocat una nova manifestació per a reclamar al cap del Consell que abandone el càrrec i que assumesca les conseqüències polítiques i penals per la gestió negligent de la gota freda. Eixirà a les 19.00 de la plaça de l’Ajuntament, recorrerà el carrer de les Barques, Poeta Querol, el carrer de la Pau, la plaça de la Reina, el carrer Brodadors i el carrer Micalet, i acabarà a la plaça de la Mare de Déu. En aquest cas, tot coincidint amb la vaga general, les entitats convocants volen retre homenatge a les persones que van morir en el seu lloc de treball o in itinere.

Soraya Garcia: “No m’han donat cap explicació d’on ix tota aquella aigua, què passa a les deu i quart del vespre?”