La història manipulada en una visita guiada al monestir de Sixena: “Ja hi haurien de ser”
Fa una calor moderada per ser un dia de final de juliol a Vilanova de Sixena, als Monegres. Fa tan sols un dia que la jutgessa d’Osca ha comunicat al Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) que disposa de set mesos per a traslladar (allò que resta de) les pintures de la sala capitular al monestir, però que pot presentar un cronograma alternatiu a aquest termini que ha proposat el govern de l’Aragó, que, de moment, és el vàlid. “Quan arribin, vindrà moltíssima més gent aquí, amb diferència. Hi ha hagut molt estira-i-arronsa, molts anys de judicis, ja se sap. Ahir, la jutgessa va dir que tenien set mesos per a retornar-ho, per allò que acabi passant no se sap”, diu la jove guia que ha passejat per totes les estances del monestir de Santa Maria la desena de turistes que ha volgut fer la visita guiada. No se sap què passarà, diu, però allà ho tenen tot a punt –o això diuen– i ja estan preparats perquè els portin les pintures, tard o d’hora, tant si vols com si no vols.
“Aquí veurem les obres d’art quan tornin: quan arribin, ja arribaran, i benvingudes seran. Ja tenim la temperatura…”, deia la guia quan el grup entrava a la sala capitular. “No entro en el tema, és política”, frenava tot seguit. “Cadascú deu haver sentit una versió, cadascú deu tenir una opinió…”. Es nota que vol anar amb peus de plom, però no pot evitar d’assumir completament el relat que han fet l’Aragó i les institucions que han alimentat l’anticatalanisme, la teoria de l’espoliació, del robatori per la força, d’una injustícia que s’ha de reparar.
Josep Gudiol, l’arquitecte cosmopolita que va salvar les pintures murals de Sixena
La guia no en diu res, d’això, si més no, explícitament, però dóna per fet que el trasllat és possible sense qüestionar en cap moment el risc elevadíssim de malmetre aquest patrimoni excepcional. I sense explicar tota la història. “A l’Escola de Restauració i Conservació de l’Aragó fa cinc anys que es van preparant i van adaptant tots els protocols necessaris perquè, quan vinguin, s’implanti tot aquí”, afegeix. No diu res de Josep Gudiol en els quaranta-cinc minuts de visita, ni l’esmenta. Tan sols diu que, després de l’incendi del 1936, al començament de la guerra, se les van endur. Però no explica ni qui ni per què se’n va fer càrrec, ni com van salvar allò que en restava, ni com ni on les han tingudes exposades fins ara.
Un dels visitants li demana com se les van endur, “com les van arrencar”. El gruix del grup també té interioritzat el relat aragonès. Ella, que té molts estudis de restauració i conservació d’obres d’art, explica que amb la tècnica de l’strappo, i detalla en què consisteix, tot posant d’exemple les pintures de Sant Climent de Taüll. “Allà no hi són pas les pintures, hi ha una projecció, perquè les originals són al museu, com es va fer també amb aquestes.”
Sala capitular del monestir de Sixena. Fotografia: VilaWeb Sala capitular del monestir de Sixena. Fotografia: VilaWeb Sala capitular del monestir de Sixena. Fotografia: VilaWeb Sala capitular del monestir de Sixena. Fotografia: VilaWebLa sala capitular de Sixena contenia cinc arcs pintats i el conjunt decoratiu era integrat per escenes de l’Antic Testament, una sèrie dels avantpassats de Crist i el cicle del Nou Testament. Això ho explica la guia, que acaba dient, quan li ho demanen, que no les ha visitades mai a Barcelona, al MNAC, que s’hi nega, que les vol veure aquí, a Sixena.
La visita és tota una immersió a la convicció que les pintures seran traslladades tant sí com no (“ja fa temps que hi haurien de ser”), amb l’espai endreçat i disposat com un full en blanc perquè les hi col·loquin. Però és un espai adequat? La direcció del MNAC ja va dir a la jutgessa en l’escrit de manifestacions voluntàries que va enviar fa un parell de setmanes que no tenia una informació detallada sobre les condicions en què s’haurien de col·locar aquestes pintures en el cas que hi arribessin en condicions. El govern de l’Aragó va enviar un escrit al jutjat de disset pàgines on afirmava que havien fet una restauració de la sala capitular per a arreglar els problemes que hi havia de filtracions d’humitat i de fissures i despreniments dels arcs i que d’ençà del 2018 no hi havia hagut més problemes en aquest sentit. I afegia que ara ja tenien a la sala les condicions de temperatura i humitat òptimes.
Això, sobre el paper del govern de l’Aragó. Però, quina és la realitat? La restauradora-conservador Rosa Gasol, tota una autoritat en aquest camp, va visitar el monestir fa només tres anys, quan les obres de restauració de la sala ja s’havien enllestit, segons l’informe que VilaWeb ha pogut consultar. Però en aquesta entrevista a VilaWeb, Gasol explicava: “No ens van deixar veure la sala capitular. Van dir que estava en obres i que no hi podíem accedir. Tampoc ens volien deixar veure l’església. Vam veure l’exposició dels béns que havien sortit de Lleida en una sala provisional. Però els murs continuaven afectats per la humitat. Són murs de pedra sorrenca que es desfà. Deien que treballaven per treure les humitats, però per treure les humitats s’hauria de dessecar mitja llacuna, perquè el monestir es troba en una zona pantanosa. […] Quan érem allà, les monges escombraven el terra cada dia, perquè hi havia sorra i era sorra de la pedra que s’anava desfent.”
“La sala està condicionada, [les pintures] ja haurien de ser aquí”, repeteix la guia.
Si algú, per fer més via, s’estima més un vídeo curt produït pel govern de l’Aragó i que es projecta en una pantalla a l’entrada del monestir, es trobarà que Gudiol no va existir i que es van endur les pintures a Catalunya perquè sí. “Les pintures van ser arrencades i el 1940 van ingressar al Museu d’Art de Catalunya, actual Museu Nacional d’Art de Catalunya, tot esperant la seva tornada a Sixena.” Només imatges en blanc i negre, i cap de la sala del MNAC on es conserven actualment.
A Vilanova de Sixena van esperant, amb la convicció que el temps juga a favor seu.