La secció quarta de l’Audiència de València ha confirmat l’arxivament provisional de la investigació sobre l’incendi del barri de Campanar, que el 22 de febrer de l’any passat va causar la mort de deu persones. El tribunal desestima així els recursos d’apel·lació presentats per familiars de les víctimes, veïns i associacions, que impugnaven la decisió del jutjat d’instrucció 9, dictada el 30 de maig, en què es concloïa que el foc va ser accidental i que no hi havia cap autor a qui atribuir un delicte.

Els magistrats consideren que els òrgans judicials han complert el seu deure d’actuar amb “especial diligència”, tenint en compte que s’hi va vulnerar el dret a la vida. A més, defensen que s’han emprat totes les eines d’investigació que es podien considerar racionals i suficients.

Tot i que reconeixen que l’incendi justificava l’obertura d’una causa penal per les seves greus conseqüències, alerten que continuar la instrucció sense fonaments clars cauria en una “il·lícita i estèril causa general”. En aquest sentit, apunten que s’ha acreditat que el foc va començar per una avaria a la part posterior d’un frigorífic adquirit el 2014. Segons el tribunal, el deteriorament d’un electrodomèstic amb el pas del temps no revela cap defecte que justifiqui una investigació penal.

Els magistrats també rebutgen ampliar la instrucció a la revisió de la intervenció dels bombers o dels materials de la façana –permesos quan es va concedir la llicència d’obres– i critiquen que es vulgui convertir la investigació en una recerca indiscriminada per veure si es poden atribuir responsabilitats penals o civils a qualsevol implicat en l’edifici.

Finalment, el tribunal conclou que no cal fer noves diligències ni avançar cap preparació d’un judici oral. Des de l’Associació de Propietaris Afectats per l’Incendi de Campanar (Aproicam) han expressat que respecten la decisió judicial, tot i no compartir-la, i han anunciat que no presentaran recurs d’empara davant el Tribunal Constitucional.

La Plataforma per la Llengua ha començat una campanya per exigir a l’Ajuntament de València que mantingui l’ús oficial del nom amb accent obert, i no pas amb accent tancat com va aprovar el ple municipal gràcies als vots del PP i Vox.

L’entitat recorda que la denominació amb l’accent obert és l’única forma acceptada per l’Acadèmia Valenciana de la Llengua, l’organisme encarregat de fixar la normativa lingüística.

A més, apunten que el topònim “València” és també un símbol d’identitat, de cultura i de memòria col·lectiva i que substituir-lo per una fórmula bilingüe és un acte reaccionari.

Per aquest motiu, la plataforma ha redactat un manifest perquè els ciutadans s’hi puguin adherir i expressar el rebuig a la nova denominació “Valencia/Valéncia”.

a càrrec de la Cobla La Principal d'Olot - Lloc: Plaça de l'Església

La comissió d’Unió Europea i Acció Exterior del Parlament de Catalunya ha aprovat una resolució que insta el govern a interrompre les relacions institucionals amb l’actual executiu israelià i a no contractar empreses que operin il·legalment en assentaments. El text, impulsat per la Comunitat Palestina de Catalunya, Prou Complicitat amb Israel i unes quantes associacions de famílies d’alumnes, ha estat presentat per ERC, els Comuns i la CUP, i ha rebut el suport també del PSC.

Junts ha votat en contra de suspendre les relacions i s’ha abstingut en la part relativa als contractes amb empreses; Vox s’ha oposat a tota la resolució, mentre que el PP i Aliança Catalana no han participat en la votació.

El text condemna els “actes de genocidi de l’estat d’Israel” i insta el govern a mantenir trencades les relacions institucionals amb el govern israelià fins que es restableixi el respecte al dret internacional humanitari i a les resolucions de les Nacions Unides, i es garanteixi el respecte als drets bàsics del poble palestí.

També reclama que no hi hagi pavellons del govern d’Israel a la Fira de Barcelona ni tampoc d’empreses armamentistes o d’altres sectors que es lucrin amb el conflicte a Gaza.

A més, demana que el port de Barcelona adopti les mesures necessàries per impedir l’entrada de vaixells involucrats en el tràfic d’armes o de materials destinats a empreses de defensa vinculades a Israel.

La resolució defensa la convocatòria d’una cimera de pau a Barcelona com més aviat millor i expressa el suport a l’Agència de Nacions Unides per als Refugiats de Palestina (UNRWA).

A més, demana al govern espanyol que es personi en la causa pel genocidi oberta per Sud-àfrica a la Cort Internacional de Justícia i que adopti mesures per impedir l’entrada de persones implicades en crims de guerra o contra la humanitat.

“Discrepàncies polítiques.” Aquesta és la raó per la qual Laia Estrada, fins ara cap de files de la CUP al parlament, deixa l’escó, tal com ha tornat a explicar, aquesta vegada, de dins l’hemicicle estant, quan s’ha acomiadat de la cambra. El grup parlamentari de la CUP ha tancat el curs polític en estat de xoc per la precipitació d’una sortida que haurien volgut preparar amb més bones condicions al setembre. Fonts del secretariat nacional expliquen la situació per una diferència amb Estrada a l’hora d’aplicar al parlament la nova estratègia acordada en el Procés de Garbí. Estrada, que representa una visió més clàssica de l’esquerra independentista, no veia prou rupturisme al parlament. Entomava amb recel la voluntat del secretariat de voler incidir en acords polítics de qüestions clau per als ciutadans com l’habitatge. Això, a la pràctica, podria implicar explorar vies d’entesa amb el PSC, cosa que fa uns anys la CUP hauria vetat d’entrada.

Aquest possibilisme es va fer evident amb l’acord dels anticapitalistes amb el PSC per a la regulació del lloguer de temporada. La cara visible del pacte va ser la diputada Laure Vega, que també ha obert la porta a arribar a nous acords si els socialistes es mouen. “Si fan cas a la patronal i a Sánchez Llibre, no hi haurà aquest espai, però si escolten els problemes a Catalunya, ens trobaran sense problema. Si hi ha la possibilitat que aquí es visqui millor, a la CUP no ens cauran els anells”, deia a final d’abril en una entrevista a SER Catalunya.

El punt de partida de l’organització per a afrontar negociacions de futur amb el govern, per tant, ha canviat amb el procés de debat intern anomenat Garbí. I en la transposició al parlament és on hi ha hagut el xoc amb Estrada. Segons fonts del secretariat, la divergència era internament coneguda i debatuda, però no hi ha hagut fissures en la direcció a l’hora de mantenir-la. La direcció també confiava que les discrepàncies amb Estrada s’encarrilarien.

La previsió que, en tot cas, es podria fer un relleu progressiu que evités una crisi va fer-se miques quan VilaWeb va avançar la decisió d’Estrada de deixar l’escó, l’endemà d’una reunió tensa de la mesa nacional. La CUP ha perdut la seva veu més visible a la cambra. Estrada continuarà com a militant de base i ha volgut normalitzar el debat intern: “Hauria de ser una cosa natural en política, que hi hagi discrepàncies i que es facin passes al costat, que prevalgui més això que la cadira”, ha dit en la seva darrera intervenció a l’hemicicle. Però no és una partida innòcua.

La CUP afrontarà els canvis al grup parlamentari al setembre: caldrà veure qui entra al parlament, perquè no és clar que ho faci el següent de la llista, l’ex-diputat Xavier Pellicer. Fonts del secretariat apunten que es decidirà en les setmanes vinents. També, qui exercirà la presidència del grup parlamentari. Descarten que hi hagi més baixes: asseguren que Pilar Castillejos, Dani Cornellà i Laure Vega continuaran de diputats. Castillejos prové de Decidim Ripollet, Cornellà és de Poble Lliure i Vega és militant d’Endavant. Mentre Estrada s’acomiadava, Cornellà era a Sant Martí Vell (Gironès) manifestant-se contra la família reial espanyola, i ha estat encerclat pels Mossos d’Esquadra.

Fonts del secretariat neguen que hi hagi cap crisi interna que s’hagi fet visible definitivament amb Estrada. Veuen la direcció alineada i no consideren que la dimissió de qui va ser la seva candidata electoral reflecteixi una agitació interna. No obstant això, la Forja, vinculada a Poble Lliure, ha fet una sèrie de piulets en què assenyala la preocupació d’alguns sectors de l’organització perquè hi hagi deriva espanyolista. “Fa temps que dins l’esquerra independentista observem amb preocupació determinats sectors que deriven progressivament cap a posicions espanyolistes, diluint així l’essència rupturista i transformadora del nostre moviment”, deien en el primer piulet de sèrie, que ha estat esborrada poc després però que VilaWeb ha pogut capturar.

La Forja assenyalava directament Vega “i el seu entorn polític” com a responsable d’aquesta estratègia. I feia una crida a la CUP a seguir la línia “rupturista i independentista” marcada per l’organització a les comarques nord-orientals. “La renúncia de Laia Estrada no pot quedar com una anècdota interna: és un avís clar perquè la CUP rectifiqui i recuperi la coherència política, rebutjant tota deriva espanyolista”, sentenciava.

La sortida d’Estrada coincideix, a més, amb la visibilització dels intents per vertebrar una candidatura d’esquerres que aglutini també ERC i els Comuns, que ha posat sobre la taula Gabriel Rufián. Fonts del secretariat neguen que cap dirigent de la formació mantingui converses per a formar aquest espai, ni en unes futures eleccions espanyoles ni al Principat. ERC també ha negat que aquesta sigui una proposta que prevegi la direcció d’Oriol Junqueras i fonts del partit l’atribueixen personalment a Rufián. No obstant això, l’aflorament d’aquesta hipòtesi també pot haver afegit tensió a la CUP, especialment en els sectors que ja veien amb desconfiança el canvi d’estratègia al parlament.

a càrrec de Clara Gavaldà - Lloc: Biblioplatja

Tretze delegats de l’assemblea territorial del Consell de la República han presentat la dimissió. A conseqüència d’això, es dissoldran set consells locals pel cap baix. Segons que han explicat en un comunicat, els motius de la dimissió són la deriva que ha pres el Consell d’ençà de l’arribada a la presidència de Jordi Domingo, la manca de transparència i l’incompliment dels codis interns. “No volem ser còmplices ni participar en la desfiguració i declivi del Consell de la República”, asseguren.

En aquest sentit, es queixen que la manera de fer del nou equip de govern demostra un respecte nul a la sobirania dels consells locals i que, a parer seu, ignora deliberadament el lema “de baix a dalt” que promulga l’organització. D’aquesta manera, els dimissionaris expressen la protesta per la manera com es va desenvolupar la convocatòria i la sessió constitutiva de l’assemblea del 31 de maig.

Per la seva banda, la direcció actual del Consell assegura que bona part dels dimissionaris formen part de l’entorn de Montserrat Duran i Toni Comín, candidats que van perdre les darreres eleccions a la presidència de l’entitat. A més, expliquen que substituiran els delegats dimitits i es convocaran eleccions als consells locals dissolts.

Terrence Gene Bollea –conegut popularment com a Hulk Hogan i una de les figures més destacades de la lluita lliure americana– s’ha mort a 71 anys a conseqüència d’un infart. El lluitador i actor va ser molt reconegut en les dècades dels vuitanta i noranta gràcies a la seva participació en les competicions de la Federació Mundial de Lluita Lliure, més coneguda com a WWE per les seves sigles en anglès. De fet, aquesta organització ha confirmat la notícia.

Conegut pel seu tarannà conservador i masclista, el 2015, va ser expulsat de la competició per comentaris racistes, malgrat que continua formant part del saló de la fama. En els darrers anys, ha estat una de les figures mediàtiques que més suport ha mostrat a Donald Trump.

A més de la seva carrera com a lluitador, va fer incursions en el món de l’espectacle, el cinema i la música, però sense gaire èxit.

Ja hi ha vídeo promocional i data d’estrena per Pubertat, la nova sèrie de Letícia Dolera que tracta el conflicte d’una agressió sexual entre menors. Coproduïda per 3Cat i Max, la sèrie s’ha filmat en català, i tindrà sis episodis. Els usuaris de la plataforma HBO Max en podran gaudir a partir del setembre, i estarà disponible a 3Cat més endavant.

Pubertat és un drama familiar ambientat en una colla castellera que explora el pes dels traumes i que qüestiona si un nen de tretze anys pot ser un agressor sexual i qui n’és responsable: ell mateix, la família, la societat, o tots plegats?

Vegeu ací el vídeo promocional.

És escrita i protagonitzada per Dolera, i també hi participen Xavi Sáez, Betsy Túrnez, Alexandra Russo, David Vert, Biel Durán, Anna Alarcón, Lluís Marco i Vicky Peña, entre més. Entre el repartiment adolescent, hi ha Carla Quílez i actors debutants.

La sèrie s’ambienta en ple estiu i en el context d’una colla castellera, que serà fictícia però que es basa en els Minyons de Terrassa. “Per narrar aquesta història, he escollit la força visual i metafòrica de la tradició castellera. Pubertat parla del llegat entre generacions, entre pares i mares, i els seus fills i filles, tant en l’àmbit cultural, com emocional o psicològic; també com la tradició i el progrés conviuen avui amb una certa tensió. Per això em semblava que el context de la cultura popular era un terreny fèrtil i idoni per a la sèrie”, diu Dolera.

Remarca que, a més, l’aspecte físic i simbòlic d’un castell afavoria allò que vol explicar amb la sèrie: “A més de l’esforç en equip i d’allò simbòlic i catàrtic d’un castell, em va atraure per a la història la naturalització del contacte amb el cos a l’hora d’aixecar un castell. El cos vist com una cosa a integrar, no a témer, amagar o avergonyir-se’n. Crec que, en definitiva, una colla castellera és com una petita societat, a escala humana i política, un mirall on mirar-nos.”

Acció per la República (AxR) i Moviment d’Esquerres de Catalunya (MEScat) han anunciat que es fusionen. Les dues formacions han publicat un comunicat conjunt en el qual expliquen que coincideixen en els plantejaments ideològics i programàtics, basats en l’assoliment de la independència a partir de postulats progressistes.

Amb aquesta fusió, les formacions confien de convertir-se en una opció política independentista i d’esquerra creïble, potent i valenta que pugui acollir i oferir solucions a totes aquelles formacions i persones que no se senten prou representades en l’arc parlamentari actual.

Actualment, ambdues organitzacions tenen acords de col·laboració amb Junts. Segons que expliquen, aquest pacte també té la voluntat d’ancorar la formació en el camí independentista amb sensibilitat social.

L’acord sorgeix d’una jornada de treball feta a Elna en la qual van participar una setantena de persones, entre les quals l’eurodiputat electe Toni Comín (MEScat) i els diputats Agustí Colomines (MEScat) i Ennatu Domingo (AxR).

Ahir VilaWeb anunciava en exclusiva la dimissió de Laia Estrada com a diputada de la CUP. Minuts després, ella mateixa comunicava que havia pres la decisió per discrepàncies polítiques.

Malgrat que ni el partit ni la diputada no han volgut parlar públicament de cap enfrontament, sinó que han utilitzat un to formalment cordial, aquesta dimissió és el final d’un tens procés que ja fa mesos que dura i que posa en evidència el paper que tenen les visions diferents de cada sector dins la CUP. Segons una font coneixedora de la situació, “el grup parlamentari semblen quatre grups: cada diputat defensa una posició diferent”.

La crisi va esclatar dimarts, durant una reunió de la mesa nacional en què es van palesar les discrepàncies. Alguns sectors veuen alarmant l’acostament al PSC, amb el qual el partit va pactar per regular el lloguer de temporada i d’habitacions abans de l’estiu, un pacte que implicava aixecar el vet a Salvador Illa que la CUP havia promès de mantenir.

A la banda contrària, alguns altres sectors de la CUP han vist amb molt de recel la posició de la CUP nord-oriental expressada en uns quants vídeos aquests darrers dies. Fins i tot en públic, militants de la CUP han afirmat que voregen el racisme o que són propis de la dreta.

El nom de Donald Trump apareix unes quantes vegades als arxius relacionats amb el cas d’explotació sexual de Jeffrey Epstein. Així ho va comunicar el Departament de Justícia nord-americà al mateix president dels Estats Units en una reunió al maig, segons que ha revelat The Wall Street Journal. L’alerta va arribar de boca de la fiscal general, Pam Bondi, que encapçala la revisió del material del cas, juntament amb el seu vice-fiscal Todd Blanche. Amb tot, les autoritats van matisar que la presència del nom de Trump als documents no implicava cap conducta delictiva.

Segons fonts de l’administració citades pel diari, la reunió va ser un dels darrers punts d’un informe que recollia centenars de noms vinculats socialment amb Epstein, i que contenia informacions que les autoritats qualifiquen de “rumors no verificats”. En aquest mateix informe es va decidir no publicar més materials, perquè molts documents contenien pornografia infantil i dades personals de víctimes de tràfic sexual. “Trump va dir que es refiava del criteri del Departament”, segons que afirmen les mateixes fonts.

Tot i això, aquesta decisió ha provocat la reacció furiosa de molts seguidors de Trump, que havien convertit la promesa de fer pública la suposada “llista de clients” d’Epstein en un dels punts centrals de la seva campanya. A començament d’any, Bondi havia assegurat que tenia aquesta llista “damunt la taula”. Però, al juliol, el Departament va publicar una nota breu en què descartava cap prova nova ni cap raó per continuar la investigació sobre tercers no imputats. Les tensions han arribat també a l’entorn presidencial. Segons el WSJ, el director de l’FBI, Kash Patel, i el seu número dos, Dan Bongino, eren favorables a fer públics més documents. Bondi i Bongino van protagonitzar una forta discussió el 9 de juliol després d’haver demanat la cadena ABC explicacions sobre la reunió amb Trump. Segons fonts del govern, Bongino va acusar Bondi d’haver mentit i ella el va acusar d’haver filtrat informació als mitjans per desprestigiar-la.

La setmana passada, Trump va afirmar públicament que Bondi no li havia dit res sobre la presència del seu nom als arxius, contradient la versió que ara difon la premsa. Per si no fos prou, el president ha denunciat judicialment els periodistes del WSJ, el seu editor i la matriu Dow Jones per haver publicat una notícia anterior en què es parlava d’una carta signada per Trump en un àlbum d’aniversari d’Epstein de l’any 2003. Trump diu que aquesta carta “no existeix” i acusa el diari de difamació.

 

a càrrec de Yoshi Hioki (Japó) - Lloc: Biblioplatja

El ple de la Diputació de València ha aprovat una moció presentada per Ens Uneix que insta a reformar la llei electoral mitjançant una iniciativa legislativa popular (ILP). El text proposa de rebaixar el llindar electoral del 5% al 3% i que el recompte de vots es faça a escala de demarcació, i no pas autonòmica. La moció ha estat aprovada amb els vots favorables d’Ens Uneix, el PSPV i Compromís, l’abstenció del PP i el vot contrari de Vox.

La vice-presidenta primera de la Diputació i portaveu d’Ens Uneix, Natàlia Enguix, ha expressat satisfacció per l’aprovació de la proposta, que ha anat acompanyada d’una recollida de signatures per part del seu partit. Segons ella, aquest canvi permetria d’avançar cap a un sistema més just i representatiu de la pluralitat política i territorial. A més, ha denunciat que el sistema actual penalitza les opcions amb un suport territorial ampli, però dispers, com ara les formacions municipalistes, mentre afavoreix artificialment els partits amb més concentració geogràfica o visibilitat mediàtica.

Enguix ha dit que la rebaixa del llindar electoral és una reivindicació històrica que no es va arribar a aprovar durant l’últim mandat del Botànic per la divisió interna de Ciutadans. Ha celebrat que el PSPV i Compromís mantinguessin ara una postura coherent, i ha remarcat que l’abstenció del PP també és significativa en termes de consens.

Michele Noschese, conegut artísticament com a DJ Godzi, va morir divendres passat, 18 de juliol, a la nit a Eivissa, on residia de feia una dècada. Era una figura molt coneguda a les Illes. Les causes de la mort no són gens clares i la versió de la Guàrdia Civil es contradiu amb la de la família.

La Guàrdia Civil sosté que va rebre queixes per soroll i amenaces en un habitatge a Santa Eulària. I que, en arribar-hi, van veure que l’home es trobava sota els efectes de substàncies estupefaents i que amenaçava un veí amb un ganivet. Segons la policia, el discjòquei va començar a convulsionar quan provaven de reduir-lo. La família de Noschese, en canvi, creu que l’actuació de la Guàrdia Civil potser hi va tenir alguna cosa a veure i ha presentat una denúncia formal a les autoritats espanyoles i ha sol·licitat de veure els cinc agents implicats en el dispositiu.

VilaWeb ha parlat amb Giuseppe Noschese, el pare del discjòquei. Ens atén d’Eivissa estant, on va arribar dissabte. Parlem de les circumstàncies de la mort del seu fill, de l’actuació a la Guàrdia Civil i de com era Noschese, entre més qüestions.

—Com vau assabentar-vos de la mort del vostre fill?
—En un primer moment, no m’ho van explicar, perquè no tenien força per a dir-me què acabava de passar. Me’n vaig assabentar dissabte a les vuit del matí. Un amic em va trucar i em va dir que en Michele no estava bé, que potser aniria a l’hospital. Era a Suïssa i, naturalment, vaig agafar el primer mitjà de transport possible i vaig anar a Eivissa. Vaig arribar-hi a la tarda.

—En quines circumstàncies va morir? Què us n’han explicat els testimonis?
—No ho sé del cert perquè no hi era, allà. Sé que sopava amb cinc o sis amics, que van beure, no sé si van prendre alguna cosa més. Algú va trucar a la Guàrdia Civil. Els testimonis m’han explicat que la Guàrdia Civil va fer fora tots els assistents de l’habitatge i que només s’hi va quedar el meu fill. El van reduir, es va quedar sense mobilitat. Un m’ha explicat, i insisteixo que és a partir de la declaració dels testimonis, que me’ls crec, que com a mínim un agent li va clavar un cop de puny al tòrax.

—Creieu que la Guàrdia Civil és la responsable de la mort del vostre fill?
—No hi era i no ho puc afirmar. Confio molt en la justícia espanyola. Només vull saber la veritat.

—La Guàrdia Civil, en la seva versió, ha explicat que en Michele anava drogat i que va amenaçar un veí amb un ganivet. Us ho creieu?
—Aquí tinc la meva versió dels fets. En presència de periodistes italians, el veí em va abraçar i va plorar. El veí era com l’avi d’en Michele, ell era el seu noi. L’ajudava amb tot allò que necessitava, li portava aigua, i fins i tot l’ajudava a cercar pis, perquè en volia un de més còmode. El comandant general González es va posar en contacte amb mi de bon començament. Ha estat molt gentil amb mi, m’ha ofert la disposició total i suport. Li estic agraït.

—De fet, no hi ha cap denúncia contra el vostre fill, oi?
—Correcte. En aquest moment, no n’hi ha cap. La justícia pot trucar al veí i fer una investigació.

—Reclameu una autòpsia independent.
—Dilluns a la tarda, amb l’ajuda de l’ambaixador i del consolat i el col·legi legal, vam posar-nos en contacte amb un pèrit perquè li fes uns altres exàmens, com ara, una tomografia del cos i una ressonància magnètica.

—Com era, en Michele?
—No era el meu fill, era el meu millor amic. Hem viscut junts des de petit. Era una estrella de futbol, ha jugat en equips professionals a Itàlia. Sempre jugava i feia esport. Va estudiar economia i comerç i després em va explicar que tenia l’aspiració de ser discjòquei. El 2020, es va comprar una casa a Roca Llisa. Una bona residència, amb piscina, fins i tot, amb gimnàs, que era molt esportista.

—Havia tingut mai cap problema amb els veïns d’Eivissa?
—No, mai. La policia té accés a l’historial d’en Michele, ho pot saber tot. No té procediments penals oberts. Ni a Itàlia ni a Eivissa. Era un noi molt conegut al món. Ara entres a internet i és ple d’articles parlant d’ell. A Europa, Sud-amèrica, Amèrica del Nord. Tots en record d’ell. Ahir, el govern local va aturar les activitats en commemoració d’en Michele… Només tinc ganes de tornar a casa, amb la meva dona i el meu altre fill, a Nàpols.

—Quan podreu tornar?
—Quan s’hagi fet la cremació del cos. No em podré endur el cos del meu fill tal com és. Segons les normes de l’Església i per motius legals i d’ordre públic, això no és possible. Per això vull fer la cremació i portar-lo directament a casa.

—En Michele us havia comentat mai res sobre l’actuació de la Guàrdia Civil a Eivissa?
—Ell em va explicar que l’havien parat uns vint dies abans, que li havien escorcollat el cotxe per fer-ne alguna comprovació. Li van destrossar el cotxe. En Michele em va trucar i em va dir: “Pare, m’han parat, ho han destrossat tot i després m’han deixat marxar”. I que no sabia si el multarien o passaria alguna cosa més.

—…
—En Michele només vivia per la música. Potser era una mica superficial en alguns aspectes. Els dijous i els divendres tocava a les discoteques més importants d’Eivissa. Em trucava a la nit, feliç, per dir-me que tot havia anat bé, que la gent havia ballat, que s’ho havia passat bé. Estava molt content. Venia d’una ronda per Sud-amèrica. Al novembre va ser als EUA. A Nova York, Miami, Carolina del Nord, Carolina del Sud. Ha tocat a Londres, a París… Ahir, Le Parisien li va fer un article molt bonic. En Michele era conegut a tot al món.

—Les autoritats d’Eivissa s’han posat en contacte amb vós?
—No.

—I les autoritats espanyoles?
—Tampoc. Sé que l’ambaixada d’Espanya a Itàlia, a Roma, segueix el cas. Penseu que, a Itàlia, la mort d’en Michele és la notícia més important aquests dies.

—Al començament, hi va haver molt de silenci als mitjans d’aquí
—Creu-me, no tinc ni temps ni capacitat per a mirar si els mitjans en parlen. Del meu fill, sempre en parlaven quan era viu. No és cap novetat.

—Voleu afegir res?
—Només demano a les autoritats d’Eivissa que em donin la possibilitat de tornar a Itàlia com més aviat millor. Vull cremar el meu fill ràpidament i tornar-lo a la família. Insisteixo, no vull venjança, només la veritat. I tinc confiança absoluta amb la justícia espanyola.

El Departament de Salut ha presentat el primer banc públic de microbiota fecal del sistema sanitari català, una iniciativa pionera al país que vol estendre’s a tots els centres públics integrats en el sistema sanitari integral d’utilització pública de Catalunya (SISCAT). L’objectiu és fer accessible la teràpia a pacients amb infeccions intestinals greus, especialment, les causades pel bacteri Clostridioides difficile, que genera una afecció sovint derivada de l’ús intensiu d’antibiòtics que pot causar diarrees persistents, deshidratació i, fins i tot, posar en risc la vida del pacient.

El nou banc permetrà de consolidar i expandir un tractament que ja s’aplica a l’Hospital de Bellvitge i al Clínic d’ençà del 2014. Fins ara, aquests dos hospitals han fet 171 trasplantaments de microbiota fecal, una teràpia amb una taxa d’èxit del 90% després del primer intent i del 100% quan es fa un segon tractament. Amb el desplegament del banc, es preveu que dos-cents pacients de tot Catalunya puguin beneficiar-se’n cada any.

Com funciona?

El trasplantament de microbiota fecal és un procediment que consisteix a introduir bacteris intestinals sans d’un donant al pacient, amb l’objectiu de restablir-li l’equilibri de la flora intestinal. La teràpia s’administra per colonoscòpia o mitjançant càpsules gastroresistents i té un impacte molt alt en la qualitat de vida dels pacients.

Qui pot donar femta?

Per garantir l’eficàcia del tractament, cal una selecció molt rigorosa dels donants. De fet, fonts de l’Hospital Clínic expliquen que tan sols un 5% dels voluntaris compleixen els requisits, que són: tenir entre divuit anys i cinquanta, hàbits saludables i absència de malalties, no haver pres antibiòtics recentment ni haver viatjat fora de la Unió Europea els darrers sis mesos.

Els voluntaris han de passar una entrevista exhaustiva, una bateria de proves i analítiques i un cultiu de femta per a descartar la presència de patògens. Si són considerats aptes, poden fer donacions de manera regular durant dos mesos. Les femtes mostres es congelen i es mantenen en quarantena. Finalment, es fa un nou cribratge per a confirmar que les mostres es poden utilitzar en pacients. Aquestes donacions es fan al domicili i una empresa especialitzada trasllada les mostres als laboratoris.

El Banc de Sang i Teixits, a més de participar en la captació de donants, s’encarrega de l’emmagatzematge i la distribució del producte a qualsevol centre del sistema públic que el necessiti. L’Organització Catalana de Trasplantaments (OCATT) supervisa tot el circuit per garantir-ne la seguretat, la qualitat i la traçabilitat.

Quins canvis implica per als pacients?

Santiago Marco és un dels pacients que s’ha beneficiat del tractament. Després d’una pneumònia i diversos tractaments amb antibiòtics, va començar a tenir dolors abdominals intensos. Tot i diversos ingressos i cicles de medicació, la infecció no remetia. Cercant informació, va descobrir el trasplantament de microbiota i a Bellvitge li van fer el trasplantament per colonoscòpia. “Vaig passar una nit ingressat i em vaig curar”, ha dit. Des de llavors, no ha recaigut.

Marco ha volgut donar les gràcies al seu donant anònim i ha insistit en la importància de donar visibilitat a aquest tipus de donació, menys coneguda i acceptada que la de sang o teixits. “Espero que tothom que passi per una situació com la meva pugui tenir l’opció de curar-se.”

Els responsables del projecte també han remarcat la necessitat de trencar tabús i conscienciar la població sobre la importància d’aquesta mena de donacions. Remarquen que cal més pedagogia per a explicar què és la donació de microbiota i què comporta.

Un projecte de futur

Aquest projecte, l’encapçalen l’Hospital de Bellvitge i l’Hospital Clínic, amb la col·laboració de l’OCATT i el Banc de Sang i Teixits (BST). La proposta va ser una de les escollides en la convocatòria de projectes transformadors del Departament de Salut, que preveu una inversió de 60 milions d’euros fins el 2026. El nou banc obre la porta a futures aplicacions en altres malalties, com alguns càncers o trastorns metabòlics.

No conec cap dona que cregui que fer-se una mamografia és una experiència agradable, ni tan sols una experiència neutra. Sempre esdevé quelcom molest i dolorós. Per aquest motiu, he sentit moltes dones que deien: “Si els homes s’haguessin de revisar els testicles periòdicament amb un procés semblant al d’una mamografia, en què els esclafessin els membres, la humanitat ja hauria inventat un aparell perquè el procés fos al màxim d’indolor possible.” La realitat ens demostra dues coses: que les dones ens revisem més mèdicament en l’àmbit genital, ginecològic; i que la gran majoria d’instruments i aparells que es fan servir durant les visites mèdiques a dones han estat creats per homes, i fa dècades o segles que es fan servir en nosaltres, en els nostres cossos, sense que ningú ens hagi demanat què ens semblen o com ens fan sentir.

Si analitzem el primer punt, el fet que nosaltres assistim més a visites mèdiques relacionades amb la salut sexual i reproductiva és perquè socialment ens ha estat traslladada l’absoluta responsabilitat sobre la cura de la transmissió de les malalties sexuals i dels embarassos. El 50% de la població que representem les dones tenim relacions sexuals amb el 50% de la població que representen els homes, en el cas d’intercanvis heterosexuals. Però per als homes l’experiència s’acaba en el suposat gaudi del moment de l’acte sexual; ni abans ni després solen anar a comprovar que no tinguin cap malaltia de transmissió sexual. N’és un bon exemple el fet que, fins fa ben poc, la vacuna del virus del papil·loma només s’aplicava de manera preventiva a les noies adolescents –amb tots els riscos que comportava– i no pas als nois ni als homes.

He vist desenes d’amigues patir per haver contret el virus, o sentir pànic de poder-lo contreure. En canvi, per als homes, aquest virus és una paraula força aliena. Si bé n’han sentit a parlar, no acaben de ser conscients que ells també en són potencials transmissors, i massa sovint no tenen la cura de comunicar-ho a aquelles persones amb qui s’han relacionat sexualment. En cas de saber que l’han contret, no saben, tampoc, les greus conseqüències que el papil·loma pot arribar a causar en una dona. Dic que els homes es queden només amb la part agradable del coit, perquè això d’anar a cal metge per prevenir o per curar no fa per a ells, però la cosa va més enllà, perquè no només fan deixadesa de responsabilitat, sinó que, massa vegades, com a dones, topem amb homes que es neguen a posar-se el condó, que se’l treuen a mig coit, o que ens acusen de ser massa estrictes si ens neguem a fer l’amor sense preservatiu.
Cada quant va un home a l’uròleg a revisar-se el membre, els genitals? Periòdicament, gairebé cap. Llevat que vegin alguna cosa realment anòmala i sorprenent o molt dolorosa allà baix, a la seva carn d’olla, no s’abaixen mai els calçotets davant un professional mèdic. En canvi, nosaltres, anualment, cita rigorosa a cal ginecòleg: col·loca les cames a les gamberes i procura relaxar-te, mentre t’introdueixen cavitat endins un aparell de ferro que sembla sortit d’un escorxador. Sí, parlo de l’espèculum, un dels utensilis més vells de la medicina ginecològica que ha aconseguit que dones d’arreu del món, de diferents generacions i al llarg dels anys, se sentin vulnerables, incòmodes i maltractades. L’etimologia del mot fa referència a la possibilitat de veure –o mirar, en aquest cas– la cèrvix. Malgrat que al llarg dels segles l’aparell s’ha anat reinventant, en cap cas per a fer-lo més agradable, fou James Marion Sims, considerat el pare de la ginecologia moderna, qui el 1840 creà el prototip, que encara ara s’utilitza. D’aquest senyor metge se’n reconeix la creació de l’aparell, però, en canvi, se n’han ben silenciat els episodis en què al seu consultori d’Alabama feia provatures ginecològiques, sense anestèsia, absolutament vexatòries, amb prostitutes i esclaves en unes suposades visites mèdiques que tenien més de tortura policial que de res sanitari. Un fet que, sortosament, ha permès que, encara que de manera minoritzada, algú obrís un debat ètic encara vigent: com la ciència ha avançat a través de l’experimentació amb els segments de poblacions més vulnerables. Un tema en el qual us recomano d’aprofundir, per exemple, amb la publicació Els orígens racistes i no ètics de la ginecologia moderna, signat per la doctora Annabel Sowemimo.

Doncs bé, malgrat segles de poca cura i negligències vers les dones, ara, per fi, l’any 2025, dues enginyeres de la Universitat de Delft, als Països Baixos, han dissenyat un nou “espèculum” basat en les experiències i el testimoni de centenars de dones. El nou aparell es diu lílium i neix amb la voluntat de posar fi al dolor i l’ansietat de les pacients a les consultes ginecològiques. Tamara Hoveling i Ariadna Izcara són les mares del nou giny. Hoveling, especialista en disseny mèdic industrial, va associar-se amb Izcara per començar a reinventar un instrument que consideraven caduc i denigrant. D’entrada, van dibuixar prototips possibles i mostraren les imatges a tot de dones per saber si, només de veure’l dibuixat, ja els causava angoixa. Per a aquestes dues enginyeres, tenir en compte la por de les pacients era determinant, perquè el pànic i l’estrès emocional causen una contracció muscular que dificulta l’examen mèdic. A l’hora de crear el nou model també van cercar formes que es relacionessin amb els òrgans reproductors femenins. I fou així que, finalment, van acabar inspirant-se en una flor, el lílium, i en l’obertura d’aquesta. I un detall importantíssim: l’instrument havia de complir l’objectiu mèdic, és clar, però avantposant la comoditat de la pacient a la comoditat dels professionals mèdics.

El lílium no és de metall ni de plàstic, com fins ara, sinó de cautxú, un material semiflexible que resisteix la pressió de les parets vaginals i és molt més elàstic. També es pot obrir més que els models anteriors, i, en canvi, no causa gens de dolor, perquè té un mecanisme que l’ajuda a obrir-se suaument i gradual.

Les investigadores ja han guanyat un premi de disseny pel seu invent, però encara els manca l’autorització per a la comercialització, que, evidentment, tractant-se d’un àmbit que afecta les dones, no serà àgil, perquè poc es tindrà en compte que fa anys que patim innecessàriament. De moment, han llançat una campanya de recaptació de fons que en dos dies ha recollit més de cent mil euros, una xifra que ha superat les seves expectatives i que demostra que les dones reclamen un canvi, que hi ha un problema en aquest terreny i que calen solucions renovades com ara el lílium. Les enginyeres asseguren haver rebut desenes de correus en què dones expliquen que no van a cal ginecòleg perquè els fa pànic sentir l’espèculum vagina endins i perquè han hagut de suportar experiències traumàtiques. I ja ho sabem: no anar a cal ginecòleg implica un gran risc, perquè si hi ha un càncer de coll d’úter no serà detectat.

De manera que Tamara Hoveling i Ariadna Izcara, gràcies per tenir-nos en compte, per cuidar-nos i fer-nos la vida més agradable. Tant de bo sigueu el referent per a futures generacions de dones científiques que, com vosaltres, tinguin en compte la perspectiva de gènere en tot allò que fan.

Josep Maria Trullén i Thomàs (Barcelona, 1954) és un dels grans coneixedors de la història de la museologia del país. I no tan sols com a historiador de l’art, sinó també per experiència pròpia, perquè durant la seva trajectòria professional (avui ja està retirat), ha dirigit el Mùseu dera Val d’Aran (va ser el seu primer envit professional); el Museu de Solsona; la Biblioteca-Museu Víctor Balaguer de Vilanova i la Geltrú; ha estat conservador en cap del nou projecte del Museu Episcopal de Vic (la seva gran obra, on va treballar braç a braç amb l’arquitecte Federico Correa i Alfonso Milà); director del Museu d’Art de Girona; i el Museu Frederic Marès de Barcelona.

Ens interessem per la perspectiva que té sobre la història de la preservació de l’art medieval a Catalunya, patrimoni que avui pràcticament es conserva tot, a diferència d’alguns altres països, i el paper de l’Església en la preservació de l’art romànic. “Jo tractaria Sixena com un apunt, perquè per a mi és important de destacar tota l’obra que tenim de primer ordre, qui la va conservar, com es va conservar, com va arribar l’art medieval al MNAC, al Museu Episcopal de Vic i a més museus repartits pel país.” Però, inevitablement, comencem per Sixena.

—Voldria que us referíssiu a les pintures murals de Sixena. Com ho veieu tot plegat?
—Cal tenir en compte un factor evident: és perfectament legítim i es pot entendre que l’Aragó vulgui tenir aquestes pintures. És legítim i des d’un punt de vista sentimental es pot entendre perfectament. Però després hi ha el sentit comú. I el sentit comú diu que aquestes pintures de fet són l’ombra d’unes pintures. No existeix cap pigment original, no són les pintures originals amb els pigments. Són les restes d’un incendi terrible, amb un percentatge molt baix d’originals. I des que van entrar al museu estan controlades com en una UCI. Per això, no entenc que a Sixena no es plantegin el que es va plantejar aquí amb la recuperació del monestir reial de Poblet. Sixena és un monestir reial saquejat i destruït durant la guerra civil. Abans de la guerra, Domènech i Montaner va veure les pintures originals i en va quedar meravellat, i els seus alumnes les van dibuixar amb aquarel·les. I en tenim les fotografies que va fer Josep Gudiol abans de la guerra. Això ja no existeix. Aquesta barbàrie per desgràcia és la història. Després va passar en més indrets d’Europa.

—Què es va fer arran de la destrucció de les tombes reials de Poblet?
—Poblet es va destruir el 1835 i els habitants dels voltants en saquejaven les tombes. El monestir va quedar a la intempèrie. Eduard Toda el va recuperar i, en ple franquisme, Frederic Marès, figura clau en aquesta operació, convenç el Ministeri de Cultura, a final dels anys quaranta, d’invertir una quantitat astronòmica de diners, en època de carestia i de postguerra, per refer les restes que quedaven de les tombes de Poblet. Però no refer-ne els fragments, sinó que ell, que es va formar a l’Acadèmia com a escultor, que treballava amb els millors escultors d’escultura figurativa de l’època i com a col·leccionista i gran coneixedor de l’art medieval, el que va fer va ser refer les tombes tal com eren. Dificilíssim. Però s’entén perfectament.

—Per què és una bona opció?
—Què van fer països com Alemanya o França després de la destrucció i la barbàrie bombardejant ciutats, perpetrada tant pels nazis com pels aliats? Van fer una recreació per tornar a deixar el patrimoni arquitectònic tal com era. La història l’havia intentada eliminar, per eliminar la memòria pròpia. Doncs no. Els palaus de Sant Petersburg s’han tornat a fer tal com eren a l’època de Caterina la Gran i Pere el Gran. És la memòria del teu poble.

—Això és el que proposeu per a Sixena?
—Jo entenc que a Sixena seria molt més emocionant el que es va fer a Poblet i no exposar les restes que es conserven, que és poquíssim. Per a mi, és emocionant visitar Poblet i veure aquelles tombes perfectes, fetes per l’escola d’escultura catalana seguint la tradició extraordinària de l’època medieval. Les guerres, bombardejos, saquejos no han d’aconseguir esborrar la memòria. I una manera d’aconseguir-ho no és portant unes relíquies sinó refent el monestir i les pintures tal com eren, amb els colors originals.

—Què ens ensenya aquest moment de tensió cultural pel litigi sobre les pintures murals de Sixena, al marge del moment en què es trobi el procés judicial?
—Jo crec que a Catalunya hem de ser molt conscients que el nostre patrimoni medieval, ja sigui el romànic com el gòtic, el tenim pràcticament tot conservat, o bé in situ o bé als nostres museus. En aquest sentit, la nostra nació només es pot comparar amb Itàlia, que va seguir la mateixa política de museus diocesans. En canvi, quan circules per Europa, tant la realitat de França, que va viure la Revolució Francesa, com la d’Alemanya, amb el protestantisme i el calvinisme, és molt diferent. Nosaltres l’art medieval gairebé el conservem tot aquí, tret d’algunes obres capitals, poques, que són al Louvre (Bernat Martorell), a Boston o a The Cloisters. I per què ho tenim? Doncs pel que ens va llegar una generació, que és on va començar tot.

—Quan comença tot?
—Tot comença a mitjan segle XIX amb el moviment de la Renaixença i el Romanticisme. Allà es va prendre consciència que calia estudiar i recuperar la història, la llengua i el patrimoni artístic del nostre país. I en aquell moment va tenir un paper fonamental l’Església; en concret, l’Església de Vic, amb noms com el bisbe Josep Morgades, un home d’església vinculat a Lleó XIII, el nou papa, que va donar unes directrius clares pel que fa a recuperar el patrimoni artístic de les diòcesis. A Vic, aquesta generació formada pel bisbe Morgades, el canonge Jaume Collell i mossèn Cinto, va lligada a les tres famoses campanyes catalanistes, que s’engeguen vers el 1880: la de restaurar el panteó dels comtes i del monestir de Ripoll; restaurar Montserrat i declarar-la patrona de Catalunya; i fundar el Museu Episcopal de Vic. Això a final del segle XIX va implicar la recuperació de tot el nostre patrimoni medieval, sobretot dels frontals romànics.

—Final del XIX és el moment d’eclosió del modernisme.
—Paral·lelament, hi havia la generació modernista, Rusiñol, Puig i Cadafalch, Domènech i Montaner, que s’emmirallen molt en Vic i a la vegada ells recuperen els oficis artístics (l’orfebreria, el teixit, la ceràmica…). És quan Rusiñol funda el Cau Ferrat, pràcticament al mateix moment que es funda el Museu Episcopal de Vic, el 1891, i dos anys després el Museu de Lleida i al cap d’un any més el Museu Diocesà de Solsona.

—Després, aquesta consciència de preservació del patrimoni medieval arribarà als àmbits de poder polític i acadèmic, més enllà de l’Església, amb l’Institut d’Estudis Catalans i la Mancomunitat. Però, per què les elits culturals i polítiques catalanes entenen a primers de segle que cal salvaguardar el patrimoni?
—Hi ha un altre moment clau, amb Puig i Cadafalch especialment, quan la Mancomunitat s’adona que ha de poder recuperar l’art medieval i crear un gran museu. I en aquest punt, tenen un paper important els grans museòlegs. El primer gran museòleg del país va ser mossèn Gudiol i Cunill, que es va formar en els grans museus vaticans i va aplicar les teories de conservació, restauració i documentació del Vaticà al Museu de Vic. I, immediatament després, trobem la figura meravellosa de Joaquim Folch i Torres, que a partir de les famoses campanyes de salvaguarda del patrimoni artístic del Pirineu es converteix en el primer director dels museus d’art de Barcelona. I a Barcelona, a diferència dels museus diocesans, s’adonen que l’art medieval català –com l’art medieval francès, com l’italià o l’espanyol– és molt requerit pels museus dels Estats Units. Sobretot quan les famoses pintures de Mur s’arrenquen i acaben a Boston. Això va passar abans que es fundés el nostre Museu d’Art de Catalunya.

—Què va passar després d’això?
—Aquest fet va despertar la consciència històrica de Puig i Cadafalch, dels historiadors i de la mateixa església, que calia salvar de l’espoliació i de la destrucció aquestes pintures murals. Fins aleshores s’estudiaven, es publicaven articles i se’n feien còpies. Però quan s’adonen que els museus americans pagaven fortunes per portar claustres romànics sencers com el del monestir de Cuixà, prenen, per mi, la gran decisió museològica que és un referent a tota Europa: arrencar les pintures murals romàniques. Gràcies a aquesta decisió, avui dia tenim les joies de l’art europeu del segle XII. No hi ha cap altre museu a Europa que tingui les pintures de Taüll i que les tingui perfectament conservades i restaurades, amb els pigments originals. A part d’això, paral·lelament, els museus van anar creixent pel territori: es va fundar el Museu de Tarragona, després el Museu de Tortosa… És a dir, tenim la sort que no tot es va concentrar a Barcelona, sinó que aquesta política de l’Església va servir perquè el territori tingués in situ les diòcesis amb les seves obres mestres medievals.

—Què va passar durant la República?
—Es va consolidar encara més aquesta museologia. Els col·leccionistes privats col·leccionaven molt d’art romànic i gòtic nostre i finalment el govern de la República va comprar la gran col·lecció d’art Plandiura [l’industrial i col·leccionista Lluís Plandiura]. Durant la República ja tenim totes conservades les col·leccions artístiques medievals de romànic i gòtic català.

—Plandiura va ser qui es va vendre les pintures murals al museu de Boston, que citàveu abans. Van perillar les peces d’art medieval que van comprar col·leccionistes com Plandiura? Quin paper hi van tenir els col·leccionistes privats, en aquella època?
—És una època que a Europa i als Estats Units hi ha una febre pel col·leccionisme, també al nostre país. I per fortuna som un país de grans col·leccionistes d’art, perquè he comprovat que a la curta o a la llarga les grans col·leccions d’aquests grans col·leccionistes han acabat als museus del nostre país. La majoria de les obres més importants del Museu d’Art de Catalunya provenen de col·leccions privades que s’han donat posteriorment als nostres museus. A més de Plandiura, el gran col·leccionista del moment, per descomptat, va ser Cambó.

—Com hi va influir Cambó en les col·leccions del Museu d’Art de Catalunya?
—Cambó, havent vist que les obres mestres de l’art català ja les teníem pràcticament totes als nostres museus, va fer aquesta gran col·lecció d’art internacional, d’acord amb la Junta de Museus. És a dir, la política de col·leccions del patrimoni artístic de Catalunya va estar molt ben dissenyada des del començament de la creació de la Junta de Museus de Barcelona. Es va decidir no comprar obres de segona categoria de grans noms, sinó primer assegurar que tot el patrimoni català i també de la Corona d’Aragó (de València, del Rosselló, també d’Aragó) arribés als museus catalans. Això va fer que durant la guerra civil, tot i la barbàrie, es pogués salvar el patrimoni medieval. Si les pintures murals no s’haguessin arrencat i conservat als diversos museus, segurament ja no en quedaria res, no tindríem art medieval català.

—Sempre dieu que a Catalunya tenim dos segles d’or. Per una banda, l’art medieval (romànic i gòtic) i, per una altra, el modernisme.
—Siguem conscients d’una cosa: l’obra mestra de l’art europeu del segle XII és Sant Climent de Taüll. És l’obra clau que explica la connexió entre Bizanci i el món occidental, és l’obra major de la pintura europea del segle XII, no n’hi ha cap altra d’aquest nivell. I els escultors coetanis a Sant Climent de Taüll, els mestres del Davallament d’Erill la Vall, els de l’escultura increïble del Crist de Mijaran, els escultors que van estar a les valls del Pirineu al segle XII són impressionants. No hi ha cap museu que tingui l’art romànic que tenim nosaltres. Penseu que tothom que estigui interessat a Europa i a tot arreu en l’art romànic del segle XII ha de passar per Barcelona i per Vic. Són els grans museus d’art romànic.

—I el modernisme també està a aquest nivell?
—Al fin de siècle Catalunya excel·leix en totes les arts. I aquí hi incloc especialment l’arquitectura, com la síntesi de les obres d’art. I a Catalunya tenim l’arquitecte més gran que hi ha hagut després de Bernini, que és Gaudí. Arquitectònicament, només hi ha una ciutat equivalent a la nostra a l’època, que és la Viena de final de segle. Allà hi ha uns pensadors impressionants, però nosaltres tenim l’Hospital de Sant Pau. Això no hi és, a Viena; no hi és, a París. Com es pot imaginar la Sagrada Família i el Palau de la Música? Tots articulen el moviment del modernisme amb la famosa tesi de Domènech i Montaner, “La recerca de l’arquitectura nacional”, el famós article que va escriure, i després Puig i Cadafalch. Però aleshores vénen els que hi havia al seu voltant.

—A qui us referiu?
—En aquell moment Fortuny ja era consagrat, però s’havia format a l’Acadèmia. I el jove Picasso quan arriba a Barcelona, se’n va a l’acadèmia de Belles Arts a formar-se. Aquí hi havia uns pintors de primer ordre: Rusiñol, Casas, Nonell… i a la vegada els grans escultors de l’època, els mestres de la forja, la ceràmica… I tot el que va generar el modernisme després: del modernisme neix la visió del Mediterrani, neix Maillol, Torres Garcia… I al mateix moment neixen les avantguardes: Dalí, Miró, Picasso (que ha fet el salt a París però sempre vinculat amb Barcelona i dóna la seva col·lecció en vida a Barcelona, la ciutat que el va formar). Això és el que s’ha d’explicar. I la gran il·lusió dels museòlegs d’ara és l’ampliació del nou MNAC, amb els pavellons, on segurament s’explicarà tot això.

—Ara que parleu de l’ampliació del MNAC, creieu que l’ampliació ha de servir per a explicar tota aquesta història entorn de les pintures murals romàniques, que el litigi de Sixena ens ha fet recuperar? Explicar com i per què es van arrencar les pintures, parlar dels qui ho van fer possible, d’aquesta decisió política i voluntat que explicàveu de salvaguardar el patrimoni artístic medieval…
—Caldria explicar per què es va prendre aquesta opció, l’encert que es va tenir. Científicament, és reconegut que era l’opció correcta. A més, ara, amb els problemes climàtics que hi ha a tot arreu, és evident que aquestes obres han d’estar protegides.