El MNAC rebat el president de l’Aragó: el conjunt de les pintures de Sixena no ha viatjat
El Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) ha difós un comunicat en què aclareix que les pintures murals de la sala capitular del monestir de Santa Maria de Sixena no han sortit mai del museu d’ençà que es van instal·lar al Palau de Montjuïc, l’any 1961. Amb aquesta explicació, l’equip del museu vol reforçar la seva posició en el litigi judicial obert sobre la titularitat i el trasllat d’aquestes obres al monestir aragonès.
Encara es poden defensar les pintures de Sixena al MNAC: la darrera batalla per lliurar
D’aquesta manera, el museu desmenteix i aclareix algunes informacions que circulen per mitjans aragonesos i que han recollit també mitjans del país. El president de l’Aragó mateix argumenta que, si les pintures han viatjat durant aquests anys, ara també ho poden tornar a fer, cosa que el comunicat aclareix i rebat amb rigor.
El comunicat del MNAC manté la posició tècnica i detalla que, entre el 1987 i el 1995, el conjunt es va retirar temporalment per fer les obres de remodelació de l’edifici. Però d’ençà de la reobertura del museu, el 1995, ara fa trenta anys, les pintures es troben exposades en una sala especialment adaptada, amb condicions ambientals estables, sense parets ni obertures a l’exterior, i amb un sistema de control de la qualitat de l’aire per a protegir-les. L’informe que el museu ha aportat al jutjat, signat per Simona Sajeva, experta en enginyeria i conservació preventiva de béns culturals i presidenta del Comitè Científic Internacional de Pintura Mural de l’ICOMOS, adverteix que les pintures de Sixena mai no han estat sotmeses a una operació de transport com la que es planteja ara. “Només petites parts del conjunt han estat prestades, i sempre es tractava de fragments reduïts i amb suports rígids”, diu.
Els préstecs, a més, foren anteriors a la implantació dels protocols moderns de conservació preventiva, i cap fragment del conjunt museïtzat no ha viatjat d’ençà del 1997. Segons el museu, això respon al fet que el conjunt pictòric és un dels més fràgils de tota la col·lecció d’art romànic, com han demostrat les darreres anàlisis químiques i físiques. El MNAC també subratlla que, d’ençà dels anys noranta, els grans museus del món han incorporat criteris d’avaluació de riscos per a la conservació de les col·leccions, i que va ser el primer museu de l’estat espanyol que va incloure un professional especialitzat en aquesta disciplina dins l’equip tècnic. Aquest enfocament, diuen, ha comportat una gestió molt més estricta dels préstecs.
L’última vegada que fragments petits dels murals de Sixena van viatjar va ser el 1997, a l’exposició “The Glory of Bizantium. Art and Culture of the Middle Bizantine Era”, al The Metropolitan Museum of Art de Nova York. Foren dos fragments d’intradós, un amb Jessé i Rei David, peça de 453cm x 70cm, i el fragment d’intradós amb Er, de 80cm x 70cm.
Una intervenció històrica de Gudiol que també és patrimoniA banda dels criteris de conservació, el museu també posa l’accent en les reintegracions històriques que va fer Josep Gudiol entre els anys 1940 i 1950, en què va reconstruir el 45% de la superfície plana dels arcs i un 25% dels intradossos. Ho va fer amb estuc de guix i pintura al tremp de cola a la manera de grisalla, en una intervenció considerada avui un cas únic en la història de la conservació-restauració a Catalunya. Aquest tipus de reintegració, que ha acabat essent valorat com un bé patrimonial per si mateix, va tenir un precedent recent el 2006 a Parma, amb la reconstrucció dels frescos de Mantegna a la capella Ovetari. El MNAC argumenta, doncs, que el conjunt no sols ha de ser conservat per la fragilitat del suport original, sinó també per la intervenció històrica que incorpora.
El museu també aporta un llistat de les exposicions en què han participat alguns fragments del conjunt. Es tracta exclusivament de peces de l’intradós –franges de pintura mural sobre suports de contraxapat– que van ser mostrades entre el 1970 i el 1997 a museus com el Metropolitan Museum of Art de Nova York, la Hayward Gallery de Londres, el Museu d’Història de la Ciutat de Girona o El Palau de la Scala de València. En tots els casos, insisteix el MNAC, eren préstecs puntuals i previs a l’aplicació dels criteris de conservació actuals, que avui desaconsellen completament qualsevol trasllat del conjunt. Per això, el museu manté que les pintures han de restar al seu emplaçament actual i continuar sota la protecció tècnica que hi tenen garantida.